Valter Frentz - nemis fotograf, operator va rejissyor. Adolf Gitlerning shaxsiy fotosuratchisi. Uchinchi Reyxning vizual targ'ibot tizimidagi asosiy shaxslardan biri.

Elektrotexnika bo'yicha diplom oldi. O'qish paytida u Albert Speer bilan uchrashdi, u keyinchalik uni Leni Riefenstahl bilan tanishtirdi va tavsiya qildi. Ikkinchi jahon urushi boshlanishidan oldin u Universum Film AG studiyasida operator boʻlib ishlagan, xususan, “Iroda zafari” (1935) va “Olimpiya” (1936 yilgi yozgi Olimpiya oʻyinlari haqida) hujjatli filmlari toʻplamida Leni Rifenstahlning operatori boʻlgan. Berlinda). 1939 yilda Frants Moskvaning rangli fotosuratlarini oldi. 1938 yilda u Luftvaffga qo'shildi va Gitlerga hamrohlik qilib, Avstriyaning Anshlyussini suratga oldi. V.Frents NSDAP a'zosi emas edi, lekin 1941 yilda u SS safiga qabul qilindi. Bu V.Frentsning 1941 yilning yozida reyxsfyurer SS Geynrix Himmler bilan birgalikda Minskka tashrifi chog'ida sodir bo'ldi. 1941 yil 15 avgustda Valter Frentz o'z kundaligida shunday deb yozgan edi:

"Minskdagi reyxsfuhrer SS bilan nonushta, qamoqxona lageri, qatl, hukumat uyida, ruhiy kasalxonada, kolxozda tushlik. Reyxsfyurer SS ikki belaruslik bolani olib ketdi (Berlinga jo'natish uchun). Uni qabul qilishdi. General-leytenant Wolf tomonidan SS saflari."

U Minskda ommaviy qatllarga guvoh bo‘lgan.

Xronika operatori (UFA-Wochenschau) sifatida u Fyurer shtab-kvartirasi (Führerhauptquartier) tomonidan bosqinchilarning Varshava va Parijga bostirib kirishini suratga olish uchun yuborilgan. Rasmiy vazifalaridan tashqari, Frants Gitler va uning atrofidagilar uchun shaxsiy fotograf rolini o'ynadi. Geynrix Xoffman bilan birga u rangli fotosuratga ixtisoslashgan Adolf Gitlerga kirish imkoniga ega bo'lgan yagona fotograf edi. 1939-1945 yillarda "German Weekly Review" targ'ibot kinojurnalining doimiy muxbiri bo'lgan.

Uning rangli fotosuratlari orasida:

Uchinchi Reyxning taniqli shaxslarining ko'plab portretlari;
. Minsk (1941) va Sevastopolni (1942) bosib oldi;
. maxsus ob'ektlar: Atlantika devori (1943), V-2 va V-4 javob qurollarini ishlab chiqarish zavodi, Dora qurollari;
. Drezden, Berlin, Frankfurt-na-Mayn, Myunxen va boshqa shaharlarning vayron qilinishi (1945).

U amerikaliklar tomonidan internirlangan va bir necha oy Hammelburgdagi lagerda bo'lgan.

Valter Frentz (Valter Frentz, 1907-2004), Gitler shtab-kvartirasining sobiq operatori va fotografi, Frankfurt-Mayndagi qamoqxona kamerasida. 1945 - 1946 yillar Hibsga olinganidan keyin (22.05.1945) Frants Hammelburgdagi (Quyi Frankoniya) nemis interniratsiyasi uchun Amerika lageriga yuborildi va 1946 yilgacha u erda qoldi.

Martin Bormann (o'ngda) - "Gitlerning soyasi". Gitlerning shaxsiy kotibi, Fuhrer idorasining boshlig'i. Ikkinchi jahon urushining oxiriga kelib, u shaxsiy kotib sifatida katta ta'sirga ega bo'lib, ma'lumotlar oqimini va Gitlerga kirishni nazorat qildi.

Adolf Gitler va Vermaxt Oliy qo'mondonligi vakillari Pomeraniyadagi Ryugenvalde (Ryugenvalde) harbiy poligonida.

A. Gitler va SS reyxsfuhreri G. Himmler SS generallari va zobitlari hamrohligida Berghof qarorgohi yaqinida sayr qilishdi.

Polshaning Blizniy (Blizna) yaqinidagi “Heidelager” (Heidelager) harbiy poligonida Germaniyaning “V-2” (V 2) ballistik raketasini uchirishga tayyorgarlik.

Berlindagi Vilgelmplatz maydonidagi Ta'lim va targ'ibot vazirligi binosi Britaniya havo bombalari bilan vayron qilingan. Orqa fonda 1938 yilda vazirlik uchun qurilgan, saqlanib qolgan bino tasvirlangan. Rasm eski "Imperator kantsleri" derazasidan olingan.

Berlindagi Vilgelmstrasse 77 ko'chasidagi eski imperator kantsleri binosi Ittifoqchilarning reydi natijasida vayron bo'lgan. Taxminan 1945 yil 14 mart.

Adolf Gitler "Imperator kantsleri" ning podvalida Linz shahrini qayta qurish rejasi oldida. Model 1945 yil fevral oyida arxitektor Herman Gislerning (1898-1987) Myunxendagi ustaxonasidan Berlinga yetkazilgan va "Imperator kantsleri" podvaliga joylashtirilgan va u erda kunning turli vaqtlarini taqlid qilish uchun yoritish moslamalari o'rnatilgan. Bu vaqtda Gitler o'zini jabhalardagi turg'unlikdan chalg'itish uchun tez-tez maketga tushardi.

1943 yil 19 martda Adolf Gitler (o'rtada), Albert Speer (o'ngda) va boshqa taniqli shaxslar Ryugenvalddagi (hozirgi Darlou, Polsha) o'quv poligoniga kelishdi va u erda ularga 800 mm lik Dora temir yo'l qurolini sovg'a qilishdi. 80 sm- Kanone (E) va Sd.Kfz.184 "Ferdinand" o'ziyurar qurollarining prototipi.

Bunday o'yinchoqlarni Luftwaffe Gering boshlig'i o'ynagan

Wehrmacht leytenanti va nemis chizmachisi Gitlerning Wolfsschanze shtab-kvartirasida nusxa ko'chirish stolida ishlaydi.

Adolf Gitler va nemis ofitserlari Rastenburg shtab-kvartirasida itlari bilan yurishmoqda. 1942-1943 yillar qishi.

Blondie portreti

A. Gitlerning shaxsiy kotibi Gertraud (Traudl) Humps (Gertraud "Traudl" Humps, 1920-2002) Obersalzbergdagi Berghof qarorgohi terasida. 1943 yil iyun oyida G. Humps Gitlerning xizmatchisi Hans Hermann Jungega turmushga chiqdi.

Adolf Gitler va general Jodl (Alfred Jodl) Wolfschanze shtab-kvartirasidagi harbiy harakatlar xaritasida.

Adolf Gitler va aviatsiya vaziri Hermann Gering ofitserlar qurshovida. Surat Gitlerning tug'ilgan kunida "Hetzer" o'ziyurar qurollari namoyishi paytida olingan.

SS reyxsfyureri Geynrix Himmler, SS brigadafyureri va Gitlerning shaxsiy stomatologi Gyugo Blashke, SS brigadafyureri va Gitlerning bosh qarorgohidagi Germaniya Tashqi ishlar vazirligi vakili Valter Xevel va NSDAP partiyasi kantsleri Reyxsleyter Martin Bormanning Hitler tomonida joylashgan. 1943 yil bahori

Adolf Gitler 1944 yil aprel oyi boshida Berghof qarorgohida

Italiya diktatori Benito Mussolini (Benito Amilcare Andrea Mussolini, 1883-1945) va feldmarshal Vilgelm Keytel (Wilhelm Bodewin Johann Gustav Keytel, 1882-1946) Feltre aerodromida.

Nemis samolyot konstruktorlari Ernst Xaynkel (1888 - 1958) va Klod Dornier (Claude Honoré Desir Dornier, 1884 - 1969) Gitlerning Berghof qarorgohida.

Parvoz paytida salonda Adolf Gitler portreti. 1942 - 1943 yillar

Reyxsfuhrer-SS Geynrix Himmler Belorussiya bo'ylab tekshiruv safari paytida mahalliy bola bilan suhbatlashmoqda. Bu va yana bir bola Germaniyadagi bolalar uyiga topshirildi. Himmlerning yonida Reyxsfuhrer SS shaxsiy shtabining boshlig'i Karl Vulf va "Reyxsfuhrer SS eskorti" boshlig'i va tansoqchisi Yozef Kirmeyer, o'ngda - ehtimol "tartib politsiyasi" ning tarjimoni.

Minsk yaqinidagi Novinki qishlog'idagi sovet bolalari. Rasm Minsk va uning atrofidagi reyxsfyurer SS Geynrix Himmlerni tekshirish paytida olingan.

Nemis o'q otuvchilari Atlantika devorining 105 mm (10,5 sm S.K.C/32) to'pining qirg'oq minorasida o'qchilarning ko'z o'ngida.

Bosqindagi Minskdagi Hukumat uyi oldidagi Lenin haykali buzilgan yerto‘lasi.

1941 yil 11 martda sodir bo'lgan portlash natijasida Kiev-Pechersk Lavrasining Aspirskiy sobori vayron bo'lgan.

Gitlerning "Wolfschanze" shtab-kvartirasida frontlardagi vaziyat bo'yicha yig'ilishlar bo'lib o'tgan kazarma (Lagebaracke). 1944-yil 20-iyulda u yerda Gitlerning hayotiga suiqasd uyushtirildi.

Nemis o'q otuvchilari Atlantika devorining batareyasida 1897 yil 75 mm dala to'pponchasida (Canon de 75 mle 1897 Schneider). Qurolning nemis belgisi 75 mm FK 231 (f).

Dora-Mittelbau er osti zavodining "B" tunnelidagi yig'ish liniyasida V-2 (V-2) raketalarining yonilg'i baklari.

Polshadagi Heidelager poligonidan muvaffaqiyatsiz uchirilgandan so'ng Blizna hududida Germaniyaning V-2 (V 2) raketasining vayronalari.

Nemis asirligidagi Qizil Armiya artilleriya qo'mondoni portreti.

Belorussiyadagi asirlar lageridagi Qizil Armiya askarining portreti.

Evtanaziya dasturini amalga oshirishga vakolatli SS Obersturmbannführer va A. Gitlerning shaxsiy shifokori Karl Brandt (Karl Brandt, 1904-1948) Belarusdagi harbiy asirlar lagerida asirga olingan Qizil Armiya askarining jag'ini tekshirmoqda.

Gitlerning shtab-kvartirasidagi oshpaz Otto Gyunterning portreti, shtab-kvartirada Krümel ("Bola") laqabini olgan.

Myunxendagi me'mor G. Giesler (Hermann Giesler, 1898-1987) ustaxonasida Linz shahrini qayta qurish sxemasi oldida A. Gitler.

Vermaxt Oliy qo‘mondonligi operativ qo‘mondonligi shtab boshlig‘i, general-mayor Alfred Jodl (oldingi planda Alfred Jodl), Adolf Gitler va Vermaxt Oliy qo‘mondonligi shtab boshlig‘i, general-polkovnik V.Keytel (Vilgelm Bodevin Iogan Gustav Keytel) Bad Myunstereifel yaqinidagi asosiy Felsennest shtab-kvartirasidagi xaritada Frantsiya bilan urushning borishini muhokama qiling. Ularning orqasida A. Jodlning ad'yutanti, mayor Villi Deyhl bor.

Reyxsfuhrer SS Geynrix Himmler Minsk yaqinidagi Novinki qishlog'idagi psixiatriya shifoxonasini ko'zdan kechirmoqda.

Danzig-G'arbiy Prussiyalik Gauleiter Albert Forster (Albert Forster, 1902-1952) Gitlerning shaxsiy kotibi Gerda Daranovski (Gerda Daranovski, 1913-1997) va podpolkovnik Kristian Effhardning to'yida gitara chaladi. Kristian, 1907-1985).

Adolf Gitler va Berlinning qurilish bo'yicha bosh inspektori Albert Speer Berlinda yangi bino qurish uchun tosh namunalarini tanlamoqda. Surat yangi imperator kantsleri hovlisida olingan.

Berlinning qurilish bo'yicha bosh inspektori Albert Speer (Albert Speer, 1905-1981) Belgiyada avtoulov safari paytida SS qo'shinlarining qalpoqchasida. Speer SS a'zosi emas edi va qalpoq uning kundalik kiyimi va formasining bir qismi emas edi.

Urush fotografi Geynrix Xoffman Gitler bilan Myunxenda natsistlar harakati boshlanganda uchrashdi. U darhol yangi siyosatchi uzoqqa borishini his qildi va uning shaxsiy fotosuratchisi bo'lish uchun hamma narsani qildi. Uzoq vaqt davomida Fyurerni norasmiy sharoitda suratga olishga ruxsat berilgan yagona shaxs Xoffman edi. U Gitlerga hamrohlik qilgan diplomatik safarlari haqida gapiradi. Buni shaxsiy muhitda tasvirlaydi - do'stlar, ayollar, xorijiy siyosatchilar bilan o'ralgan. O'quvchi shaxsiy hayotda qanday fanatik telba bo'lganini bilish imkoniyatiga ega bo'lib, u dunyoda hokimiyat orzusida millionlab odamlarni yo'q qildi.

* * *

Kitobdan quyidagi parcha Gitler mening do'stim edi. Fuhrerning shaxsiy fotografining xotiralari. 1920-1945 (Genrix Xoffman) kitob hamkorimiz - LitRes kompaniyasi tomonidan taqdim etilgan.

MENING KAMERAM VA KAYSERIM

Gitlerning fotosuratchisi. Ehtimol, bu ikki so'z men bilan qiziquvchilarni eslatish va o'zlariga savol berish uchun etarli bo'ladi: bu Geynrix Xoffman kim?

Kasbim bo'yicha men doimo fotograf bo'lganman, moyilligim bo'yicha esa san'atning ashaddiy muxlisi, badiiy jurnallar nashriyotchisi va kamtarona qobiliyatga ega bo'lsa ham, havaskor rassom bo'lganman. Kasb yo‘limni otamning mustahkam fotostudiyasida boshladim va vaqti kelib, o‘z ishimning tajribali ustasiga aylandim. Ko'p yillar davomida qaysidir sohada mashhur bo'lgan shohlar va shahzodalar, buyuk san'atkorlar, qo'shiqchilar, yozuvchilar, siyosatchilar va boshqa odamlar mening ob'ektivim oldida bir necha soniya davomida qotib qolishdi, bu menga bir shaxs va voqeani abadiylashtirish uchun kerak edi.

Shunday qilib, kasbiy faoliyatim tufayli men Adolf Gitler bilan birinchi marta aloqaga chiqdim - bu tasodifiy topshiriq bo'lib, undan chuqur va uzoq do'stlik, siyosatga aloqasi bo'lmagan do'stlik paydo bo'ldi, men buni juda kam bilardim. Menga unchalik ham ahamiyat bermagan. , na xudbinlik bilan, chunki o'sha paytda ikkalamiz ham ancha kuchliroq mavqega ega edik. Bu do'stlik ikki impulsiv tabiatning to'qnashuvi natijasida paydo bo'lgan va u qisman san'atga bo'lgan umumiy ishtiyoqga va qisman, ehtimol, qarama-qarshi tomonlarni jalb qilishga asoslangan edi - chekmaydigan teetotaler va asket Gitler, bir tomondan, va beparvo bon vivant Geynrix Xoffman, boshqa tomondan.

Ammo o'sha do'stlik meni jahon tarixining eng shiddatli, notinch va tartibsiz yillarida asosiy rol o'ynagan odam bilan yaqin tutdi. Gitlerdan oldin - fyurer va Uchinchi Reyxning kansleri, men bunga ahamiyat bermaganman; lekin Adolf Gitler - bu odam birinchi uchrashuvdan vafotigacha mening do'stim bo'lib qoldi. U menga xuddi shunday do'stlik bilan javob berdi, men uning to'liq ishonchidan zavq oldim. Mening hayotimda uning figurasi muhim o'rin tutadi.

1897 yilda men shogird va yordamchi sifatida oilaviy korxonaga kirdim. Biz otam va amakim bilan baham ko'rgan Regensburgdagi Jezuit maydonidagi studiya tepasida g'ururli yozuvli dabdabali yozuvni ko'tarib chiqdi:

GAYNRIX HOFFMANN, SUD FOTOGRAFI

Bavariya qiroli janobi oliylari

Oliy hazratlari Gessen archgersogi

Janobi Oliylari Genuya gertsogi Tomaso,

Savoy shahzodasi

Ushbu belgi egalariga juda qimmatga tushdi, chunki bunday unvondan foydalanishga ruxsat olish uchun ular tantanalar boshlig'ining ofisida toza pul to'lashlari kerak edi. Ammo ota va amaki bu unvonga halol mehnat evaziga erishganliklarini, pora evaziga sotib olmaganliklarini ta’kidlash imkoniyatini qo‘ldan boy berishmadi. Ular haqiqatan ham Vittelsbax sulolasidan bo'lgan bir nechta qirol kishilarini, shuningdek, Gessen va Reyn archduke, Genuya gertsogi va boshqa ko'plab taniqli shaxslarni suratga olishdi. Bavariya shahzodasi Regent Luitpold fotografiya sanʼatidagi ulkan yutuqlarini eʼtirof etib, alohida minnatdorchilik belgisi sifatida ularga olmoslarga oʻrnatilgan katta L harfi tushirilgan tilla galstuk pinini sovgʻa qildi va har yakshanba kuni fotograf hamkorlari kimning nomi haqida bahslashdilar. Bu galstukni qirollik sovg'asi bilan bog'lash edi!

Ishga kirishganimda, mening asosiy vazifam o'sha paytda biz uzoq vaqt davomida ishlatganimiz uchun qo'ltiq osti va qo'l dayamalarining holatini kuzatib borish edi, shunda bizning ajoyib mijozlarimiz juda charchamasliklari va o'zlariga bel og'rig'iga duchor bo'lishlari mumkin edi. Bundan tashqari, mening vazifalarim o'z-o'zini hurmat qiladigan fotostudiya uchun zarur bo'lgan barcha boshqa aksessuarlarni changdan tozalashni o'z ichiga oladi. Misol uchun, bizda yelkanlari baland qayiq, go‘daklar qo‘yiladigan ulkan tuxum qobig‘i bor edi, go‘yo laylak yangi tug‘ilgan chaqaloqni olib kelmay, uni tuxumdan kutilganidek chiqarib yuborgan va boshqa har xil bema’ni gaplar.

Bizning fotostudiyamizning o'zi bir vaqtlar mashhur Vena rassomi Xans Makartning "Karl V ning Antverpenga kirishi" nomli ulug'vor kartinasi bilan mashhur bo'lgan "Makart" uyi uslubida jihozlangan. Ushbu rasm birinchi marta Vena ko'rgazmasiga qo'yilganda, u umumiy shov-shuvga sabab bo'ldi. Unda tasvirlangan yalang'och xushchaqchaqlarda Vena jamiyatining ko'plab turmush qurgan erkaklari o'zlarining turmush o'rtoqlarini tanidilar, ular rassom uchun aniq suratga tushishdi, ular eng vijdonli va mukammal tarzda ularni tuvalda abadiylashtirdilar. Ko‘rgazmadan so‘ng o‘z joniga qasd qilish va ajralishlar ro‘y berdi.

O'sha paytda men Makartni juda yomon ko'rardim, chunki uning guldastalarining nusxalari studiya devorlariga juda ko'p osilgan, zarhal vazalar bilan bezatilgan va rasm ramkalari aql bovar qilmaydigan miqdordagi changni to'plagan.

Bir yakshanba kuni fotostudiyani yopmoqchi bo'lganimda noma'lum bir kishi kirib qoldi.

- Men suratga tushmoqchiman! - qichqirdi u.

To‘g‘rirog‘i, afsus-nadomatimni izhor qilib, bu yerda uning xohishini ro‘yobga chiqaradigan hech kim yo‘qligini aytdim.

- Siz shu yerdasiz! Siz meni suratga olasiz!

Men rad etdim.

“Kechirasiz,” dedim men, “qo'rqaman, menda yetarlicha tajriba yo'q.

Biroq, notanish shaxs rad javobini qabul qilmay, o‘zini do‘q-po‘pisa qila boshlagan. Keyin men tasvir sifatiga kafolat bermasligimga qaror qildim. Erkak menga e'tibor bermay, kiyinish xonasiga kirdi va chamadondan yangi kostyumni oldi. Echib olingan kiyimlarni chamadonga solib, kamera qarshisida qotib qoldi. Men qora matoni tashladim, ob'ektivni nishonga oldim va odatdagidek pichirladim: "Iltimos, tabassum qiling va ob'ektivga qarang!" Yuragim ko'kragimdan otilib chiqmoqchi bo'ldi.

Erkak yodgorlikdek ifodasiz turishda davom etdi. Belgilangan vaqtni himoya qilib, o'jar mijozim jomadonni qoldirib, keyinroq fotosuratlar bilan birga olib ketishini aytdi. Rasm mukammal chiqdi. Men g‘urur bilan otam va amakimga ko‘rsatdim. Lekin mijoz na suratga olish uchun, na buyumlari uchun qaytib kelmadi.

Bir necha hafta o'tgach, biz chamadonni ochishga qaror qildik va u erda eski kostyumdan tashqari, oltin tangalar bilan to'la hamyon va miltiq bor edi. Politsiya pul va chamadon Regensburg yaqinida o‘ldirilgan holda topilgan dehqon ayolga tegishli ekanligini aniqladi. Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, qotil qo'rqib ketgan tovuqlarning taqillatganiga taqlid qilib, jabrlanuvchini uydan haydab chiqargan! Biroq, men olgan fotosurat politsiyani topilmadan ko'ra ko'proq qiziqtirdi. U barcha politsiya bo'limlarida "Qidiruvda" sarlavhasi ostida taxtalarga joylashtirildi va shu tariqa mening birinchi suratim haqiqiy sensatsiyaga aylandi.

1900 yilda men shogirdlikni tugatdim, lekin voyaga yetgunimga qadar oilaviy biznesda qolishim kerak edi. 16 yoshimda men Darmshtadtga keldim, u erda meni Gessen archgersogining saroy fotografi Gyugo Tiele qabul qildi. Men uchun eng qiziq narsa, menga homiylarimga tez-tez kelib turadigan Archgertsog oilasi a'zolarini otishmada yordam berishga ruxsat berilganida edi.

Taxminan bir vaqtning o'zida Archduke ko'magida Mathildenxoheda "San'at koloniyasi" ochildi. Ushbu ko'rgazma arxitektura va tasviriy san'atning yangi istiqbollarini namoyish etdi, butun Germaniya bo'ylab katta muvaffaqiyat qozondi va nafaqat nemis rasmiga, balki eski baron pardalari, palma daraxtlari, jangovar va boshqa xunuk va dabdabali aksessuarlardan xalos bo'lishni boshlagan fotografiyaga ham sezilarli ta'sir ko'rsatdi. tartibsiz fotostudiyalar. Ularning o'rnini tabiiy yorug'lik va oddiy muhit egalladi, bu esa portret suratga olishga butunlay boshqacha ko'rinish berdi. Darmshtadtlik taniqli fotograf Veymer birinchi bo'lib o'tmishning barcha atributlaridan voz kechdi va harakatsiz pozada portretning sun'iyligini engillik va tabiiylikka o'zgartirishga harakat qildi. Iloji bo'lsa, u har doim mijozlarni o'z fotostudiyasiga taklif qilishdan ko'ra, o'z uylarida, bo'shashgan, tanish muhitda suratga olishni afzal ko'rardi.

Bizni Archgertsog saroyiga bir nechta suratga olish uchun chaqirishganida, tez-tez bo'lgani kabi, bizning tashrifimiz doimo katta hayajon bilan birga edi. Archduke sudi, uni Evropaning barcha kuchli qirollik uylari bilan bog'lagan yaqin oilaviy aloqalar tufayli, o'sha paytda davlat hajmiga mutlaqo nomutanosib bo'lgan muhim o'rinni egallagan. O'sha paytdagi archgertsog Ernst Lyudvigning uchta opa-singillaridan men va men ularning barchasini akalariga tashrif buyurish paytida suratga tushganlarida ko'rganman, biri Prussiya shahzodasi Genrixga, ikkinchisi rus imperatorlik uyining a'zosiga, uchinchisi esa malikaga uylangan. Viktoriya Elizabet, Battenberg shahzodasi Lui bilan turmush qurdi, keyinchalik u Milford Xeyvenning Markessi bo'ldi.

O'shanda menga rus aristokratlarini kelajakdagi dahshatli taqdirning alomati sifatida o'rab olgan fojiali qayg'u aurasi qattiq ta'sir qildi. Malika notanish odamlar oldida doim qo'rqoq va uzoqroq edi, fotografiya seansi tugagach, u engillashgandek edi. Uning ancha chiroyli singlisi, Buyuk Gertsog Sergeyning rafiqasi yanada oqlangan va tabiiy edi. Keyinchalik bildimki, uning eri o'ldirilganda, u Moskva qamoqxonasidagi kamerada qotilni ziyorat qilgan va chinakam farishtalarga xos sabr bilan undan nima uchun bunday qilganini so'ragan va oxir-oqibat uni chinakam rahm-shafqat farishtasi kabi kechirgan. .

Bizning ajoyib mijozlarimiz zarracha noqulayliklarga duch kelmasliklari kerakligi tabiiy deb qabul qilindi va biz imkon qadar suratga olish jarayonini tezlashtirishga harakat qildik. Asbobni o'z joyiga qo'yishdagi har qanday kechikish, mos keladigan joyni qidirishning har qanday uzoq davom etishi keskin tanbeh va shoshilish buyrug'iga olib keldi. Archgertsog va uning oilasi tezda charchab qolishdi va sabr-toqatni osongina yo'qotishdi.

Saroyda qorong'i xona o'rnatildi va biz fotografiyadan so'ng darhol fotografik plitalarni ishlab chiqdik. Shunday qilib, agar rasm muvaffaqiyatsiz bo'lsa, uni darhol qayta olish mumkin edi. Tahrirlash mening ishimning bir qismi edi. Bir marta, Buyuk Gertsog Sergeyning rafiqasi Archdukega tashrif buyurganida, men fotolaboratoriyamizga shoshilayotgan edim, keyin menga noma'lum bir jentlmen men bilan birga kelishi mumkinligini so'radi, chunki u rivojlanish jarayoniga qiziqqan.

Men chin dildan uni men bilan kelishga taklif qildim. Biz ishda bo'lganimizda, men undan Archgertsogni ko'rishim mumkin deb o'yladimi, deb so'radim. Men buni ayniqsa qiziqtirganimni tushuntirdim, chunki bizning oilaviy fotostudiyamiz rahbari “Gessen va Reyn archgertsogi Ernst-Lyudvigning sud fotografi” degan g‘ururli unvonga ega va saroyga tez-tez tashrif buyurgan bo‘lsam ham, haligacha ko‘rmaganman. uni.

"Bundan tashqari, - deb davom etdim men, - men haqiqatan ham Archgertsogning sub'ektiman, chunki otam Darmshtadtda tug'ilgan va Oq Dragunlarda xizmat qilgan.

"Menimcha, buni tartibga solish mumkin", deb tabassum qildi mehmonim va qorong'i xonadan birga chiqib ketganimizda, u menga rahmat aytdi va menga yaxshi maslahat berdi.

Men qiziqib, xizmatkordan xo‘jayin kimligini so‘radim.

Ma'lum bo'lishicha, bu Archgertsogning o'zi emas va u menga portreti bilan ertak berdi!

1901 yilda men suratga olishda oldinga siljish vaqti kelganini his qildim va Heidelbergga bordim va u erda universitet fotografi Langbeynda ishladim. Langbein "miqyosidagi" qilichbozlikni suratga olishga ixtisoslashgan - nemis talabalarining mashhur dueli - mening vazifalarim talabalar korporatsiyalarining kiyim-kechaklari va kamarlarini bo'yash edi.

O'sha kunlarda talabalar Geydelbergda ohangni o'rnatdilar, u oliyjanob shogird bizning fotostudiyamizda ham, butun shaharda hukmronlik qildi. Ishonchim komilki, ko'plab keksa janoblarda biz ustida juda ko'p ishlagan ofis stollari ustida osilgan o'sha "kengaytirilgan" fotosuratlardan biri bor. Har bir ishtirokchi va ba'zan ishtirokchilar guruhlari studiyada alohida suratga tushishlari kerak edi. Keyin har bir raqamni juda ehtiyotkorlik bilan kesib tashlash va fonni tashkil etuvchi bo'sh duel zalining fotosuratiga yopishtirish kerak edi. Axir bu kollajni yana suratga olish kerak edi va yakuniy natija shiddatli dueldek taassurot qoldirdi. To'g'ri nuqtai nazarga ega bo'lish uchun fondagi barcha raqamlar mos ravishda qisqartirilishi kerak edi va Langbein, albatta, ajoyib tajribaga ega edi va eng real va ishonchli natijaga qanday erishishni bilardi.

1902 yilda men yana Frankfurtga yo'l oldim, u erda askar portretlariga ixtisoslashgan Teobaldning fotostudiyasida ishladim. "Urush fotografi" bu biznes ustalari orasida muhim o'rin egallamadi, lekin men barcha ko'nikmalarni egallash uchun hamma narsani o'z zimmasiga olish kerak, deb o'zimni taskinladim.

Fotostudiya to'g'ridan-to'g'ri kazarmaning ro'parasida edi. Biz uchun eng muhimi yakshanba edi, shu kuni Mars o'g'illari o'zlarining to'liq liboslarining barcha ulug'vorligida o'zlarini qo'lga kiritish uchun bizga to'kishdi. Harbiylar bilan ishlash juda qiyin. Ular qurol-yarog‘larini qo‘lga olishlari bilan kiyimidagi arzimagan ajin ularni g‘azablantirdi. Biz har bir mayda-chuyda narsaga hushyorlik bilan qarashimiz kerak edi, xuddi qirg'iylar kabi. Rangli fotosuratlar juda mashhur edi, ular menga ozgina pul topish imkoniyatini berdi. Fotosuratni ta'kidlash bir belgiga tushadi; faqat shnurlari yorqin bo'yalgan bo'lishini istaganlar ellik pfennig to'lardi, zo'rg'a singan mo'ylovlari erkaroq ko'rinishini istaganlardan esa o'ttiz pfennig oldim. "Hack" topganimning yarmini ish beruvchimga berish kerak edi va u muntazam ravishda kechqurun karta stolida mendan ikkinchi yarmini yutib oldi.

Men Teobaldda ishlashni boshlaganimda, men askar suratkashlik san'atini isloh qilishni xohlardim. Odatda, yosh jangchilar kameraga qattiq shishadek nigoh bilan tikilib, go'yo har daqiqada undan jismoniy zo'ravonlik oqimi paydo bo'lishini kutgandek, "qo'ltiq" deb nomlangan pozitsiyani egallashdi. Men qabr toshiga o‘xshash suratlardan voz kechishni istadim va ularni bo‘shroq poza olishga va “tabassum qiling, qush uchib ketmoqchi” degan so‘zlardan keyin bo‘lishi kerak bo‘lgan yuzni yaratishga undadim. Ammo barcha urinishlarim besamar ketdi. Bir marta men bitta askarni tasodifan stul chetiga tiz cho'kishga ko'ndirdim va natija halokatli bo'ldi - fotosuratdan yog'och oyoqli askar armiyaga olib ketilganga o'xshaydi!

Men Teobaldda qisqa vaqt qoldim, chunki men bu sohada biroz tajribaga ega bo'lishni xohlardim, lekin bu borada ixtisoslashish niyatim yo'q edi va 1903 yil boshida men o'zimning keyingi joyimga - Tomas Voightning Gamburg fotostudiyasiga ko'chib o'tdim. imperator saroyida mashhur fotograf. Bu, albatta, butunlay boshqacha ish edi. Germaniyaning eng nafis va zamonaviy mineral kurortlaridan biri bo'lgan Homburgda butun dunyodan Britaniya va Rossiya knyazlari, buyuk knyazlar, multimillionerlar va aristokratlar dam olishni yaxshi ko'rishardi. Xalqaro tennis turnirlari doimo katta qiziqish uyg'otdi, chunki jamiyat qaymog'i ularda qatnashishni obro'li deb hisoblardi; Men tennis kortlari atrofida mo'l hosil oldim.

Men Homburgda uchrashgan ko'plab g'ayrioddiy taniqli shaxslar orasida Siam qiroli Chulalongkorn ham bor edi. Uning portretlari har doim deyarli to'liq bo'lgan va biz ularni iloji boricha badiiy chizganmiz. Keyin ulkan fotosuratlar galvanizli qutilarga o'ralgan va Siamga yuborilgan. Bir kuni janob hazratlari qovog'ini qimirlamasdan, unga taqdim etilgan 27 ming oltin marka uchun hisobni to'ladi.

Bir marta menga Buyuk Rossiya shahzodasi Mixail Mixaylovichning suratini olish buyurilgan edi, lekin, afsuski, uni avlodlar uchun saqlab qololmadim. Tan olishim kerakki, Imperator oliy hazratlari shunchalik imperatorlik bilan yig'laganlarki, professional fotograflar aytganidek, rasm shunchaki "tovoqdan ko'chib ketdi". Men o'ndan ortiq suratga tushdim - va laboratoriya qorong'ida ishimning qayg'uli natijasini aniq ko'rdim!

Men boshdan kechirgan eng hayajonli tajribalardan biri Kayzerni suratga olish edi. 1903 yil 5 noyabrda mening xo'jayinimga eski Visbaden qal'asida kayzerning rus podshosi Nikolay bilan tarixiy uchrashuvi munosabati bilan suratga tushishni buyurdi. Qal'ada Herr Voit hamma narsani suratga olish uchun tayyorlab qo'ydi va kayzer paydo bo'lganda uni ogohlantirish uchun meni yo'lakda qo'riqlab qo'ydi. Men uni uzoq kutdim.

(Avgust xonimlari doimo o'zlarini kutishadi. Avvaliga o'zingiz bilan nima qilishni bilmaysiz, keyin esa, nihoyat kelishga qaror qilganda, ular la'nati sabrsiz bo'lib qoladilar!)

Oxir-oqibat, men qorong'i yo'lak bo'ylab menga yaqinlashib kelayotgan bir figurani ko'rdim, unda men Kayzer Vilgelm II ning o'ziga xos uslubidagi soqol va mo'ylovni ajrata oldim, biz uni "Ura!" Ammo u yaqinroq kelganida, uning kiyimida fuqarolik kiyimi - tashrif qog'ozi borligini ko'rdim, shuning uchun u kayzer bo'lolmaydi. Darhaqiqat, bu uning shaxsiy sartaroshi Habi bo'lib chiqdi, u mo'ylovli to'rni ixtiro qildi, bu esa Kayzer Vilgelmning mo'ylovini juda mashhur qildi.

Nihoyat Kayzer yetib keldi. Sanoqsiz xorijiy polklarning faxriy polkovnigi Vilgelm II ularning har birining kiyimida suratga tushishni orzu qilgan! Va keyin boshlandi! - bir formadan boshqasiga: yoki rus gvardiyasining polkovnigi, keyin ingliz polkovnigi, keyin qirollik vengriya hussarlarining polkovnigi - otliq, piyoda va artilleriya formalari bir-birini almashtirib, ko'zni qamashtirdi. Menda eng katta taassurotni oltin gallonlar bilan tikilgan venger hussarining dolmanı qoldirdi, keyinchalik bu rasm juda mashhur bo'ldi.

Boshqa bir safar, kayzer Gomburg yaqinidagi Fridrixsruh qasrida qisqa muddat turganida, men u kayzer tomonidan juda hurmatga sazovor bo'lgan okrug sub-prefekti Gerr Marksdan taklifni qabul qilganini bildim. Men bu ajoyib suratga tushishi mumkin deb o'yladim va tashrif qachon va qayerda bo'lishini bilib oldim. Gerr Marksning villasi oldidagi iskala ustida men kamerani o'rnatdim va uni astoydil kayzer qaytib ketayotganda o'tishi kerak bo'lgan joyga qaratdim. Qarshimda palto va qalpoq kiygan, ko‘ksiga rang-barang kamar bog‘lagan bir necha armiya faxriylari turardi. Qorinlari to‘la bo‘lishiga qaramay, ular har doim ham sa’y-harakatlari muvaffaqiyatli bo‘lmasa-da, tayoqdek tik turish uchun kurashardi.

Tsilindrlarning yaltiroq tomida mening kameram ko'tarilib, harakatsiz tanlangan nuqtaga qaratildi, uning yonida men iskala ustiga o'tirdim, xuddi perchdagi tovuq kabi, boshlar dengiziga qaradim, har qanday vaqtda panjurni bo'shatishga tayyorman. . Va birdan eshitaman:

Kayzer keladi!

Uning kelishini ko'tarilgan hayqiriqlar kutib oldi. Faxriylar sodiq ishtiyoq bilan shlyapalarini osmonga uloqtirib, komandiri va xo‘jayiniga salom berishdi. Va men havoda suzayotgan bir nechta silindrlarni suratga olishga muvaffaq bo'ldim! Yuqori shlyapalar - va hayajon to'xtaganida, Kayzerdan asar ham qolmadi - na go'shtda, na fotografik plastinkalarda!

Oradan biroz vaqt o'tgach, omad menga kulib qo'ydi. Kayzer o'zining yuqori martabali amakisi, Angliya qiroli Edvard VII bilan birga o'zi qayta qurgan eski Rim qal'asi Saalburgga sayohat qilganida, men bir qator fotosuratlar oldim, ular keyinchalik dunyoning yetakchi gazetalarida chop etildi. Ulardan birida Kayzer o‘z opa-singillari va hurmatli kishisi bilan Germaniyani hashamati va nafisligi bilan hayratga solgan eng so‘nggi Daimler modeli yonida turardi.

Men Voit bilan uch yil qoldim, dam olish mavsumida men Homburgda, qishda esa uning Frankfurtdagi fotostudiyalarida ishladim. Keyin men Shveytsariyaga ko'chib o'tdim va u erda bir muncha vaqt Tsyurixda taniqli fotograf Kamillo Ruf bilan hamkorlik qildim.

Roof o'z davrining eng ko'zga ko'ringan fotograflaridan biri edi. U bilan ishlash menga juda yoqdi. Ammo keyin men o'z fotografiya studiyamni ochishni orzu qilardim va Ruf o'zining fotostudiyasining ikkita kichik filialini mening qaramog'imga ishonib topshirib, bu ulkan rejalarimni amalga oshirishga yordam berdi, u erda men ko'nglimga to'g'ri keladigan tarzda ahmoqona rol o'ynashim mumkin edi.

Shveysariyadan keyin Myunxenga qaytdim. Shu paytgacha o‘zimni kasbim bo‘yicha tajriba orttirishga bag‘ishlagan bo‘lsam ham, qalbimda rassom bo‘lish istagi saqlanib qolgan. Ammo otam bunga qat'iyan qarshi edi va menga san'at va rassomchilikni o'rganishni davom ettirishga ruxsat berdi, faqat ular mening fotograf sifatidagi kasbim bilan bog'liq.

Shunday qilib, men Myunxenda professor Knirr bilan rasm chizish texnikasini o‘rgandim, Myunxen universitetida professor Molyerning anatomiya bo‘yicha ma’ruzalarida qatnashdim va bir muncha vaqt Parijda yuqori jamiyat arboblari va go‘zal ayollarga ixtisoslashgan mashhur fotograf Reutlinger qo‘l ostida ishladim.

Men uchun bu cheksiz quvonch yili bo'ldi, lekin beg'araz san'at ishqibozi sifatida dam olgandan so'ng, men, afsuski, o'z kasbimga qaytishga majbur bo'ldim.

Men uzoq vaqt davomida yuragimda Angliya bilan tanishish istagini saqlab qoldim va 1907 yilda ajoyib tavsiyalar va amaliy tajribaga asoslanib, men Angliya mumkin, degan optimistik g'oyaga ega bo'lib, La-Mansh bo'ylab o'tish uchun jasorat topdim. faqat mening kelishimni kutmoqdaman.

Biroq, men ingliz tilida so'ragan xulosa, har doim menga bir nechta yaxshi so'zlar va sovuq tabassum bilan qaytarildi. Mening tajribam hurmat qilindi, lekin hech kim menga hech narsa taklif qila olmadi. Pul halokatli tarzda tugaydi, keyin esa, hayotimda tez-tez sodir bo'lgandek, tanqidiy daqiqada yordamga sof imkoniyat keldi.

Yaxshi kunlarning birida men mashhur ingliz fotografi E.O.dan tavsiyanoma oldim. Myunxen Fotografiya ilmiy-tadqiqot instituti asoschisi, professor Emmerixdan Hoppe. Bu fotografiya ustasi meni eski oilaviy do'st sifatida qabul qildi. Bir kuni u meni an'anaviy choyga taklif qildi va u erda men taniqli rassomlar va fotosuratchilarni uchratdim.

Mehmonlar tarqala boshlaganlarida, Xoppe qolishimni iltimos qildi va biz darhol ishga kirishdik.

- Moliyaviy ahvolingiz qanday? Qancha to'lashingiz mumkin? – so‘radi Xop birinchi qadamni qo‘yarkan.

U menga bu savollarni berganida men unchalik aqlli ko‘rinmadim deb qo‘rqaman. Qancha to'lashim mumkin? Mana, men uning oldida, men kasbdagi ko'nikmalarni, faxrlanishim mumkin bo'lgan muhim yutuqlarni, kuchli ma'lumotnomalarni tan oldim - va mendan ishlash imkoniyati uchun to'lov talab qilinmoqda! Biroz xijolat bo‘lishiga qaramay, unga o‘z ahvolimni so‘zlab berdim.

“Afsuski, hobbi sifatida suratga olishga pulim yetmaydi”, dedim. Men nonimni shunday topaman. Aytgancha, men sizdan ham qobiliyatliroqman!

Xop bir zum o‘ylanib qoldi.

- Mana, - dedi u, - keling va men bilan bir necha kun ishlang, keyin siz bilan nima qilishimizni ko'ramiz.

Shunday bo'ldiki, keyingi bir necha kun ichida men uning mustamlakachilik filialini suratga olish uchun Frantsiya-Britaniya ko'rgazmasiga borishga majbur bo'ldim. Ishga kirishim bilanoq, men bo'lgan zalni kar bo'lgan shovqin larzaga keltirdi. Men kameramni oldim va vahima bosgan olomon orasidan yugurdim. Nima sodir bo `LDI? Ma’lum bo‘lishicha, qo‘shimcha eksponatlardan biri bo‘lgan bog‘langan shar portlab, yerga qulagan. Jasadlar yarador, qonga belangan odamlar bilan aralashib yotar, og'riqdan qiyshayib yotardi; chekish, hali o'chirilmagan shar qoldiqlari dahshatli fonda ko'tarildi va apparatni o'rnatib, men tezda dahshatli falokatning bir nechta suratlarini oldim.

Rasmlar sifatli va sensatsiyaga sabab bo'ldi.

Tasodifan tufayli men raqiblarimdan ancha oshib ketdim. Hoppening fotosuratlari - aslida meniki - Angliyadagi va xorijdagi barcha yetakchi gazetalar tomonidan chop etilgan va Daily Mirror ulardan birini birinchi sahifada chop etgan. Xo‘jayinim gonorar shaklida yaxshi pul oldi va mening ulushimga toza pul tushdi. Mening muvaffaqiyatim Xoppda katta taassurot qoldirdi va u meni doimiy lavozimga olib keldi, tez orada men allaqachon fotomuxbir sifatida ishlayotgan edim. Shunday qilib, portlagan shar mening keyingi fotomuxbir sifatidagi faoliyatimga dastlabki turtki berdi.

Xoppe portretlarga ixtisoslashgan va bu biznesda u haqiqiy usta edi. U, shuningdek, linolravyurt texnikasini mukammal bilardi va men u bilan birga o'tkazgan vaqtim davomida men ko'p narsalarni o'rgandim. Jumladan, u “XX asr odamlari” nomli fotoalbom chiqarishga qaror qildi va menga britaniyalik mashhurlarni suratga olishni ishonib topshirdi. Ushbu topshiriqni bajarish orqali men kirishga ruxsat berilmaydigan joylarga kirish huquqiga ega bo'ldim.

Nomlari ommaning og'zidan chiqmagan taniqli shaxslar mening ob'ektivim oldida suratga tushishdi va tez orada men o'z uslubimni oldim, bu hatto Qirollik Fotosurat Jamiyati tomonidan ham ma'qullandi. Har yili o'tkaziladigan eksklyuziv ko'rgazma uchun mendan bitta fotosurat qabul qilindi va 1908 yilda mening yana bir fotosuratim Snouden Uordning 1908 yildagi eng yaxshi fotosuratlar to'plamida "Yil fotosuratlari" da chop etildi.

Ko'p o'tmay, Xoppe bir necha oyga chet elga ketdi va men o'zimga qaytishga harakat qilishdan boshqa choram qolmadi. London kabi shaharda bu oson ish emas edi. Men Uxbridge Roadda fotografiya do'konini ochdim va kitob reklamalari va rasmli matbuotda afishalar uchun suratga olish uchun modellarni yolladim. Biroq, bonuslar menga asosiy daromad keltirdi. O'sha paytda men juda ko'p tanlovlarda qatnashganman va menga omad kulib boqdi, shuning uchun mening ismim qayta-qayta g'oliblar ro'yxatiga kiritilgan.

Men biznesimni qanday jonlantirish haqida kechayu kunduz miyamni o'ylayman. Nihoyat, menda bitta fikr bor edi. Men Who's Who kolleksiyasini oldim va o'sha yili yubileylarni nishonlashi kerak bo'lgan barcha mashhurlarni tanladim. Men ularga shaxsan tashrif buyurdim va ularni rasmli gazetalar uchun suratga olmoqchi ekanligimni aytdim. Insonning bema'niligi juda kuchli tuyg'u va deyarli istisnosiz ular o'zlarini suratga olishga ruxsat berishdi. Tabiiyki, men ularning har biriga bepul nusxasini yubordim va fotosuratlar juda yaxshi bo'lganligi sababli, qo'shimcha haq evaziga yana bir nechta nusxaga juda ko'p buyurtma oldim. Endi mening biznesim barqaror rivojlanib bordi va tez orada o'z vatanimda o'z fotostudiyamni ochish haqida o'ylash uchun etarli pul yig'dim.

1909 yilda Myunxenga qaytdim. Menga Angliyada bo'lish yoqdi, lekin ... tashrif buyurish yaxshi, lekin uyda bo'lish yaxshiroq.

1910 yil boshida men Shellingstrasse 33-da fotografiya ustaxonasini ijaraga oldim. Men erkak portretlariga ixtisoslashishga qaror qildim, lekin agar biron bir xonim menga suratga tushish istagini bildirgan bo'lsa, menda bunga qarshi hech narsa yo'q edi.

O'sha yilning erta bahorida mening fotostudiyamga bir yosh ayol kirib keldi.

"Men sizning badiiy mahoratingiz haqida juda ko'p eshitganman, janob Xoffmann, - dedi u maftunkor tabassum bilan, - men sizdan hozir chet elda bo'lgan do'stim uchun alohida portret yaratishingizni so'ramoqchiman.

U baland bo'yli, sarg'ish va ozg'in, nafis va mukammal sog'lik va yoshlikning yorqin qizarishiga ega bo'lgan yoqimli qiz edi - hech bir rassom bunday rasmdan ko'zlarini uzib bo'lmaydi.

Men har doim impulsiv odam bo'lganman va kamdan-kam hollarda afsuslanishga majbur bo'ldim. Menga kelsak, bir ko'rishdayoq sevib qoldim. Yo bu go‘zal jonzot bilan birga bo‘laman, yoki butun dunyoda hech kim yo‘q, deb o‘yladim.

Men uning birinchi portretini yaxshi suratga oldim, garchi bu mening hayratlanarli ko'z o'ngimga baxtsiz soxta bo'lib tuyuldi. Ammo Lelli unga yoqdi. Mening cheksiz zavqim shundaki, u fotografiyani yaxshi ko'radi va fotografiya san'ati va texnikasiga juda qiziqadi. U maslahat va yordam so'rash uchun mening oldimga borishni odat qildi. Hayajondan o‘zim emas, kasbiy ko‘rsatmalar niqobi ostida qanday safsatalarni gapirganimni Xudo biladi; lekin u juda mamnun bo'lib tuyuldi va qolganlari meni qiziqtirmadi. Asta-sekin xayolimga keldi - garchi men bu haqiqat ekanligiga ishonishga jur'at etmasam ham - u nafaqat fotografiya san'ati va ilmi bilan qiziqdi. Balki u...

Bir necha sehrli oylar tez o'tdi, yosh va sevganlarning oddiy zavqlari bilan shirin bo'ldi va 1911 yil boshida biz turmush qurdik. Men hali ham kambag'al edim va bizda asal oyi uchun pulimiz yo'q edi. To'y ertalab bo'lib o'tdi va bir necha soatdan keyin biz mening fotostudiyamda yonma-yon turib, butunlay ishga sho'ng'ib ketdik. Xotinimning fotografiyaga bo'lgan qiziqishi ayollarning injiqligi bo'lib chiqmadi va birga hayotimizning dastlabki kunlarida u menga katta yordam bo'ldi, bundan tashqari, u men chop etish uchun qilgan ko'plab jurnal muqovalari uchun ideal model edi.

Shunday qilib, asta-sekin mening shon-shuhratim va mijozlarim o'sishni boshladi. 1911 yil kuzining bir kuni, Myunchner Illustrated Zeitung gazetasining bosh muharriri gerr Fyurstenxaym meni darhol ko‘rishni xohlayotgani haqida xat oldim.

"Karuso Myunxenga endi keldi, - dedi u, - agar siz menga uning suratini olib bersangiz, Furstenxaym bo'lmaganimda sizga qirollik haqini to'layman. Menga uning surati birinchi sahifada kerak.

Men darhol Karuso istiqomat qiladigan Continental mehmonxonasiga shoshildim va bir necha daqiqadan so'ng menga auditoriya berildi - albatta, Karusoning o'zi emas, balki uning impresario Ledner tomonidan, men o'z xohishimni bildirdim va Myunchner Illustrerte xohlayotganini qo'shimcha qildim. birinchi chiziqda rasmni nashr qilish.

Impresario meni diqqat bilan tingladi va keyin yuzida uzr so'ragan ifoda bilan Karusoga suratga tushish taqiqlanganini tushuntirdi.

"Fotosuratlarga bo'lgan barcha huquqlar, - dedi u, - Amerika agentligiga tegishli. Ammo agar siz shunchaki suratga olishni istasangiz, xohlagan narsangizni oling, bizda tanlash uchun juda ko'p narsa bor.

Men bu taklifni minnatdorchilik bilan rad etdim. Meni boshqa birovning suratlari qiziqtirmasdi.

"Ammo Karuzo jamoat arbobi, - deb e'tiroz bildirdim men, - u uchun fotosuratchilardan yashirish juda qiyin bo'lsa kerak.

"Oh, hech kim sizni ko'chada biron bir joyda olib tashlash uchun bezovta qilmaydi", deb javob berdi Ledner. – Shartnoma studiya portretlari bilan cheklangan. Mehmonxonadan chiqib ketayotganda uni suratga olishingiz mumkin.

Bu qachon sodir bo'ladi, deb so'radim undan. Menga aytilishicha, o'sha paytda Janubiy Germaniyaning etakchi gazetasi Myunchner Illustrirte Zeitung hammuassisi va egasi Tomas Norr Karusoni kechki ovqatga taklif qilgan.

Mehmonxona oldida mening fotograf hamkasblarimning butun bir olomoni allaqachon intiqlik bilan to'planishgan, ular allaqachon kameralarini o'rnatib, mehmonxona eshigini nishonga olishgan. "Agar men bu qo'shin bilan birlashsam," deb o'yladim men, "shohlik haqim bilan xayr! Bu yigitlarning barchasi o'zlarining fotosuratlari bilan Furstenxaymga shoshilishadi. Biz yaxshiroq narsani o'ylab topishimiz kerak". Men bir daqiqa o'yladim, keyin ajoyib fikr meni hayratda qoldirdi.

Men Tomas Norrning uyiga bordim. U Brinerstrassedagi eng nafis did bilan jihozlangan va Bavariya poytaxti madaniy hayotining markazlaridan biri bo'lgan haqiqiy saroyda yashadi. Meni xushmuomalalik bilan sovuqqon va deyarli engib bo'lmaydigan xizmatkor kutib oldi.

"Men janob Norr bilan shoshilinch ish yuzasidan gaplashishim kerak", dedim.

"Qanday munosabat bilan so'rasam maylimi?"

"Men sizdan unga faqat "La Boheme" so'zini aytishingizni so'rayman", dedim sovuqqonlik bilan. ("Boheme" - Karuso Myunxenga gastrollarini ochgan opera.)

Xizmatkor indamay g‘oyib bo‘ldi. Birozdan keyin u qaytib keldi:

"Jerr Norr sizni kirishingizni so'raydi.

Butun Bavariyadagi eng nufuzli gazeta egasi bilan yuzma-yuz uchrashganimda, jasoratning barcha qoldiqlarini to'pladim. "Iltimos," deb o'zimga yolvordim men, "mendan faqat beadablik ketsin!"

- Karuso men bilan bo'lishini qayerdan bildingiz? — qiziqib so‘radi Norr.

"Qo'rqamanki, ma'lumot manbasini oshkor qilishga haqqim yo'q", dedim ma'noli jilmayib. “Ammo, men sizga shuni ayta olamanki, men Karusoni suratga olish topshirig'ini shu sharoitda olishgan, bu qaysidir ma'noda to'g'ri edi, chunki mendan hali ham shunga o'xshash ishni talab qilishgan.

- Ha, tushunaman! Bu Karusoning o'zi edi, demoqchisiz! - deb xitob qildi Gerr Norr.

Sukunat oltindir, degan eski maqol xayolimdan o‘tdi. Men indamadim, Norr esa sukut saqlashimni rozilik belgisi sifatida qabul qildi. Karuso o'z uyida egasining yonida suratga tushishni xohlaganidan juda xursand bo'lgani aniq. Rostini aytsam, ter to'kdim. Agar u ishlagan bo'lsa!

Nihoyat, impresario hamrohligida Karuso yetib keldi. Men Herr Lednerning oldiga bordim va uni eski do'stimdek bo'rttirilgan xursandchilik bilan qarshi oldim. Ochig'ini aytganda, u avvaliga meni bu yerda ko'rganida biroz tushkunlikka tushib qoldi, keyin esa, ehtimol, men do'stlik ifodasini biroz oshirib yubordim. O'z navbatida, Karuzo gerb Norr meni ushbu tadbirga taklif qilgan deb taxmin qilgan ko'rinadi.

Hammasi soat mexanizmi kabi ketdi. Ularning ikkalasi ham kamera qarshisida qotib qolishdi va men suratga oldim. Keyin uydan tezroq chiqib ketdim. Men hayajonga dosh berolmay, plitalarni ishlab chiqdim va xursandchiligimga ko'ra, rasmlar juda yaxshi sifatga ega bo'lib chiqdi.

Men izlarni Furstenxaym oldiga qo'yganimda, u porladi. Bu portretlar men uchun nom qoldirdi. Albatta, men Gamburgdagi Atlantik mehmonxonasida Karuzoga tasdiqlash uchun yubordim va u ham ularni juda yoqtirdi, shuning uchun u juda ko'p nusxalarni buyurtma qildi, men unga ta'sirchan hisob-faktura bilan yubordim!

1919 yilda Karuso Myunxenga qaytib kelganida, u menga o'z qo'li bilan chizilgan avtografli karikaturani sovg'a qildi - garchi u hisobni ancha oldin to'lagan bo'lsa ham.

Har qanday gazeta fotografining karerasida, albatta, u yoki bu rasm sensatsiyani keltirib chiqaradigan holat bo'ladi, lekin bu fotosuratning o'ziga xosligi tufayli emas, balki unga ixtiro qilingan sarlavha tufayli. Baxtsiz Zabern voqeasi paytida Kayzer Vilgelm II ning mutlaqo zararsiz fotosurati bosma nashrlarda paydo bo'lgan sarlavha tufayli xalqaro shov-shuvga sabab bo'ldi.

1913 yil boshida Zabern shahrida xalqaro voqea ko'lamini olgan ba'zi voqealar sodir bo'ldi. Mahalliy harbiy maktabdan juda yosh va tajribasiz leytenantning aytishicha, tuman va Zabernning o'zi "dindan chiqqanlar" bilan to'la. Bu so'z - o'ta haqoratli mahalliy la'nat - Elzasning chegaradosh aholisi orasida ishonchsiz elementlarni anglatardi.

Aholisi, siz tasavvur qilganingizdek, juda g'azablandi, matbuot olovga yonilg'i quydi va bir zumda harbiylar va tinch aholi o'rtasidagi munosabatlar keskin yomonlashdi. Ayrim yoshlar to‘g‘ridan-to‘g‘ri ko‘chada zobitlarni haqorat qilishdi. Voqea o'z-o'zidan ahamiyatsiz bo'lib, Zabernda harbiy holat joriy etilishiga olib keldi, bu butun shtatni xavotirga soldi. Qurolli qo'shinlar shaharga kirib, pulemyotlarni o'rnatdilar va baraban ostida aholiga ko'cha va maydonlarni tark etishga buyruq berildi, aks holda o't ochiladi.

1-dekabr, dushanba kuni Germaniya kansleri fon Betman-Xollveg va urush vaziri fon Falkenxayn vaziyat haqida Donaueschingenda bo‘lgan kayzerga xabar berishdi. O'sha paytda men Fyurstenberg shahzodasi Egon bilan ov qilish taklifini qabul qilgan kayzerni suratga olish uchun "Die Vohe" gazetasi topshirig'iga binoan Donaueschingenga kelgan edim.

Kayzerning Zabern ishi bo'yicha vazirlar bilan uchrashuvi Donaueschingen qal'asidagi parkda butunlay izolyatsiya qilingan holda o'tishi kerak edi. Biroq, shahzodaning so'zsiz roziligi bilan menga parkga yashirincha kirishga ruxsat berildi, hech kimning ko'zini tutish qat'iyan man qilindi va men daraxt orqasida turib, Kayzerning kelishini kuta boshladim.

Nihoyat, Janobi Hazrati fon Betman-Xollveg hamrohligida paydo bo‘ldi. Bir muncha vaqt u vazirlar va mahalliy bosh qo'mondon general Daimling bilan jonli suhbatlashdi, bir necha ofitser esa hurmat bilan chetda turishdi. Kayzer Reyx-kanslerdan yuz o'girib, yaqin atrofdagi guruh ofitserlaridan biriga o'girilgan paytda, zobitlar plastinkaga tushmasliklari uchun men uni bosdim.

Ertasi kuni matbuot uchun mo'ljallangan nashrlarni saralash chog'ida men ularning orasidan bitta fotosuratni topdim, bu menga tushunmovchilikni keltirib chiqarishi mumkin edi. Uni chop etish uchun fotosuratlar bilan tasodifan aralashtirib yubormaslik uchun uni chetga surib qo'ydim.

Bir necha kundan keyin men frantsuzlarning eng mashhur gazetasi bo'lgan Illustracionni ko'rib qoldim va ko'zlarimga ishonmadim. Mening oldimda o'sha rad etilgan fotosurat va uning ostida shov-shuvli sarlavha bor edi: "Kaiser Zabern ishi bo'yicha rozi bo'lmagan holda kanslerdan yuz o'girdi!"

Ishonchimni suiiste'mol qilgan yordamchi orqali Illustrasion fotosuratni qo'lga kiritdi va unga juda moyil izoh qo'shdi.

Kamtarona biznesim gullab-yashnashda davom etdi, turmush o'rtog'im bilan turmush qurganimizdan ham, shunday ishtiyoq bilan qilgan ishimizdan ham xursand bo'ldik. Albatta, monarxiya fotojurnalist uchun qiziqarli va yuqori daromadli imkoniyatlarni taqdim etadi va omad meni ham chetlab o'tmadi. Ammo men siyosat yoki dunyoviy yangiliklardan ko'ra ko'proq san'atga e'tibor qaratganman va ijodiy davralarda mening aloqalarim haqiqatan ham ko'p edi. Teatr va musiqaning barcha mashhur yulduzlari - dirijyor Bruno Valter, Richard Strauss va boshqa ko'plab odamlar bir paytlar mening kameramning ob'ektivi oldida o'zlarini topdilar.

1912-yil 3-fevralda qizi Genrietta dunyoga keldi va bizni qora bulutlar yaqinlashib kelayotgan qon to‘kilishi, ofat va tartibsizlik yillaridan bexabar, xudoga shukur, odatdagidek davom etgan oilaviy hayotimizga yangi quvonch va mamnunlik olib keldi.

Saraevodagi suiqasdning oqibatlari butun dunyo bo'ylab millionlab odamlarning hayoti kabi mening hayotimni barbod qildi.

Qotillik sodir bo'lgan kuni kechqurun men Myunxendagi mashhur "Papa Benz Cabaret" da o'tirgan edim. Menga xabar berishdiki, shahar markazidagi mashhur kafeda to‘polon boshlandi. Men taksi tutdim va kameramni olish uchun uyga yugurdim. Carlstore-ga kelganimda, ishtiyoq noto'g'ri yo'nalishga yo'naltirilsa, nimaga olib kelishi mumkinligini ko'rdim. Mashhur "Farih" kafesi butunlay vayron bo'ldi! Mebel, shisha, idish-tovoq - hamma narsa mayda bo'laklarga bo'linib ketgan, yig'ilgan olomon qo'shni qurilish maydonchasidan g'isht terib, shisha derazalarga uloqtirishgan.

Ochilgan derazalardan birining teshigidan emaklab o‘tib, suratga oldim. Men tashqariga chiqqanimda, politsiya allaqachon voqea joyiga yetib borgan va hayajonlangan olomonni turli yo‘nalishlarda harakatlantirayotgan edi. Politsiyachilardan biri oldimga kelib, yozuvlarni musodara qilish kerakligini aytdi. Ehtiyot choralarini ko‘rib, yozuvlar qutisini bir do‘stimga topshirganim uchun men e’tirozsiz ularni unga topshirdim. Keyin men namoyishchilardan biridan shov-shuvning sababini so'radim. "Orkestr, - dedi u g'azabdan yonib, "Reynda tomosha qilishdan bosh tortdi."

Bir necha kundan keyin menga telegramma keldi: "Sizning harbiy fotosuratchi lavozimiga tayinlanishingiz ma'qullandi. Iltimos, Bosh shtabning Metse punktining 22-razvedka bo'limiga xabar bering".

1914-yilda butun Reyxda atigi yettita urush fotografi bor edi va men Bavariyada yagona edim.

Men "o'z mas'uliyatim ostida va o'z mablag'im bilan" urush fotografi etib tayinlandim va G'arbiy frontga yuborildim va u erda III Bavariya armiyasi korpusiga qo'shildim. "Urush fotografi" lavozimining sarlavhasi mutlaqo to'g'ri emas, chunki men faqat aloqa liniyalarida suratga olish uchun ruxsat oldim va juda kamdan-kam hollarda biron bir ofitser meni o'zi bilan frontga olib ketdi.

Bunday cheklovlarga qaramay, biz olgan suratlar ham ichki, ham xorijda yuqori baholandi.

Mening fotosuratlarimdan biri juda tarixiy qiziqish uyg'otadi. Myunxendagi Preising saroyida men Irlandiyaning mustaqil rahbari Rojer Kasementni Irlandiyaga jo'nab ketishidan oldin suratga olishga muvaffaq bo'ldim. Germaniya Casementni qo'llab-quvvatladi, unga Irlandiyaga qaytish va u erda qo'zg'olon ko'tarish vazifasi berildi. Unga xiyonat qilishdi va inglizlar u erga tushishi bilan uni hibsga olishdi, uni ayg'oqchi sifatida sinab ko'rishdi va otib tashlashdi.

Taxminan yetti oylik urushdan so‘ng “kino-fotoxizmat” tuzilib, rasmiyroq maqom oldik. Biz askar sifatida qabul qilindik va harbiy qonun va tartib-intizomga bo'ysundik. Men o'zim 298-sonli uchuvchi otryadga tayinlanganman, u erda mening vazifalarim havodan razvedka fotosuratlarini ishlab chiqish va tasniflashni o'z ichiga olgan - bu juda qiziqarli vazifa emas, tan olaman, garchi juda muhim bo'lsa ham.

1918 yil oktyabr oyining oxirida meni Shleysxaymdagi bo‘linmaga tayinlashdi, u yerda frontga jo‘natish uchun yangi bo‘linma tuzilayotgan edi. Ammo u hech qachon frontga etib bormadi, chunki 8-noyabr kuni Urush vazirligining ko'rsatmasi bilan, agar shunday istak bo'lsa, ommaviy siyosiy yig'ilishda qatnashishga ruxsat oldik.

Men o'zim ta'tildan foydalanib, mitingga emas, balki uyga shoshildim va harbiy kiyimimni fuqarolik kiyimiga almashtirdim va shu bilan harbiy harakatlardan inqilobiy voqealarga o'tdim.

Inqilobiy shtab-kvartira Metezerda joylashgan edi - va bu shubhasiz shuni ko'rsatadiki, barcha holatlarda Myunxen pivo qabrlariga aniq ustunlik beradi! Ertasi kuni Askarlar va ishchilar deputatlari Soveti Bavariya parlamentida inqilob e'lon qildi.

9-noyabr kuni erta tongda qoʻlbola qizil bogʻich va qoʻltigʻim ostidagi kamera bilan oyoqqa turdim. Parlament binosiga kirishim qiyin bo'lmadi. Bu yerda men yangi hukmdorlarimizni ko'rish va shu bilan birga yangi tashkil etilgan Askarlar va ishchilar deputatlari Sovetining ilk suratlarini olish imkoniga ega bo'ldim. Qizil tasma menga yaxshi xizmat qildi.

Fotomuxbirning ishi juda hayajonli, ammo ayni paytda xavfli kasbga aylandi. Tez orada men kameram bilan barcha bosh qahramonlarni suratga olishga muvaffaq bo'ldim va mening Bavariyaning yangi bosh vaziri Eysner haqidagi suratim - keyingi fotosuratlarning birinchisi - barcha nemis va xorijiy gazetalarda paydo bo'ldi.

1919 yil 21 aprelda graf Arko Eysnerni otib o'ldirdi. Ushbu halokatli otishma radikallarning qo'zg'oloniga olib keldi, bu ularning g'alabasi va ishchilar va askarlar respublikasining e'lon qilinishi bilan yakunlandi.

Myunxen hayajonga to'ldi, ko'chalar qichqiriqlar, imo-ishoralar bilan to'lib ketdi. Men yana qizil tasmani taqib, ko‘z oldimda sodir bo‘layotgan tarix suratlarini abadiylashtirishga harakat qilib, fotoapparatim bilan ko‘chalarni kezib chiqdim. Korxonalar to‘xtab qoldi, tramvaylar harakatini to‘xtatdi. Ishchilar va askarlar deputatlari Soveti Ijroiya qoʻmitasi umumiy ish tashlashga chaqirdi. Bavariya parlamenti Bambergga qochib ketdi.

Biroq, umumiy ish tashlash kuni, hech bo'lmaganda, mening bo'ynimga qadar ish bor edi. Ludwigstrasseda ommaviy namoyish bo'lib o'tdi; Qizil Armiya qo'mondoni va bir vaqtning o'zida Myunxen komendanti Egelhofer Lyudvigskirche oldida yuk mashinasida turib, uning yonidan o'tgan ulkan ustunni salomlashdi.

Iloji boricha jahl bilan deklanşörü chertib, cho'ntaklarimga plastinalarni solib qo'ydim. Ishga berilib, kimdir: "Bu fotosuratchidan ehtiyot bo'ling" deganini eshitdim, lekin ularga ahamiyat bermadim.

To'satdan qo'pol qo'llar meni ushladi va men o'zimni kamariga miltiq va qo'l granatalari bilan o'ralgan ikkita inqilobchi askar o'rtasida ko'rdim. Olomonning olqishlari ostida meni olib ketishdi va kichik xonadagi stolda orqasiga qarab o‘tirgan komendant o‘rinbosarining oldiga olib borishdi. Bir necha tashvishli daqiqalar o'tdi, u hech qachon menga qaramadi. Nihoyat u o'girildi.

Ko‘zlarimga ishonmadim. "Voy Hudoyim! Men o'yladim. "Bu Alois, mening sobiq yordamchim!"

U ham meni darrov tanidi.

- Egelxofer xato qilgan bo'lsa kerak, - dedi u askarlarga qarab. “Bu janob Xoffman, mening eski do'stim. U menga o'girildi: "Axir, Egelxofer bilmaydi," deb davom etdi u uzr so'ragan ohangda, "siz mening eng halol xo'jayinim bo'lgansiz!

Kamera menga qaytarildi va men komendant o‘rinbosaridan xohlagan narsani suratga olishga ruxsat beruvchi yozma ruxsatnoma oldim.

Ruxsat mening yo'limdagi barcha to'siqlarni olib tashladi. Men Ishchilar va askarlar respublikasining rasmiy vakolatli fotosuratchisi edim! Ko'plab qiziqarli fotosuratlar mening arxivimni tezda to'ldirdi, ammo, afsuski, ulardan bir nechtasi tirik qoldi.

Biroq, mening inqilob yetakchilarining portretlari to‘plamimda bitta odam yo‘q edi - Egelxofer shahrining qizil komendanti. Egelxofer Myunxenning chekkasidan keldi va deyarli bir kechada Qizil Armiya bosh qo'mondoni va shahar komendanti lavozimida topildi. Qizil tasma himoyasi ostida Ettstrassedagi sherlar uyiga bordim, u yerda politsiya shtab-kvartirasi joylashgan edi, endi esa Egelxofer o‘z qarorgohini tashkil qildi. Kutish zalida men qisqacha eslatma yozdim, unda men komendantni inqilobning eng muhim qahramonlaridan biri mening tarixiy arxivimga kirmasa, bu juda afsuslanarli kamchilik bo'ladi, deb ishontirdim.

Bir necha daqiqa o'tdi, keyin eshik ochildi va Egelhoferning o'zi ochilishda paydo bo'ldi. U menga baho berganday qaradi va dedi:

- O'z vaqtida keldingiz. Men seni kutgandim.

Xo'sh, endi nima? Bu uning do'stona va mehribon ekanligini anglatishi mumkin, xuddi buning aksini anglatishi mumkin edi. Tez orada u mening shubhalarimni yo'q qildi.

"Yaxshi, men qanday bo'lsam, meni bosing", deb davom etdi u, meni muqaddas joyga qo'yib, orqasidan eshikni yopdi. "Ammo men sizga aytaman, yaxshi janob, agar kimdir bu fotosuratni ko'rsa, men sizni o'z qo'llarim bilan otib tashlayman!"

U pasport fotosurati o'lchami haqida rasm kerakligini aytdi va imkon qadar tezroq; Agar uning nusxasi politsiya bo'limiga tushib qolsa, hatto Rabbiy Xudoning O'zi ham menga yordam bermaydi!

Egelxofer aylanuvchi stulga o‘tirdi va qotib qoldi. Men shosha-pisha uni suratga oldim, shundan so‘ng u suratga olish uchun taqib qo‘ygan ko‘zoynagini yechib oldi, soqchilarga yuzlanib, suratlar ishlab chiqilib, chop etilgunga qadar meni kuzatib borishlarini va mendan ko‘z uzmasliklarini aytdi.

"Va bu odam qog'ozlarga nusxa yubormasligi uchun yozuvlarni oling", dedi u.

Qurolli eskort ostida men fotostudiyamga qaytdim. U erda askarlar mening har bir harakatimni diqqat bilan va ehtiyotkorlik bilan kuzatib turishdi, shuning uchun men izlar bilan qandaydir hiyla-nayrang qilish fikridan ham voz kechishga majbur bo'ldim. Men Egelxoferga qaytib keldim va lavhalar va nashrlarni shaxsan topshirdim. Men uni ishontirishga yana urindim. U bu haqda o'ylagisi ham kelmadi, aksincha, menga pul taklif qildi; va men uni suratga olish men uchun katta sharaf ekanligiga ishontirganimda, u birdan stol tortmasini ochib, dengizchi bo'lganida olingan suratni olib, menga uzatdi!

"Xo'sh, buni chop etishingiz mumkin", dedi u mehr bilan. - Bular esa... - u mening yaqinda qilgan harakatlarim samarasiga ishora qildi - bu haqda o'ylamang ham!

Bu meni qoniqtirishim kerak bo'lgan narsa edi.

Bir necha hafta o'tgach, respublika parchalanib ketdi. Egelxofer otib tashlandi va undan boshqa familiyali pasport topildi. Bu pasportda aynan men olgan fotosurat bor edi - Egelxofer hech qachon taqmagan ko'zoynakli!

21 aprel kuni butun Myunxen bo'ylab qizillar ozodlikdan oldin so'nggi lahzada Luitpold gimnaziyasida saqlanayotgan garovga olinganlarni otib tashlagani haqidagi xabar butun Myunxen bo'ylab tarqaldi. Shahar aholisida dahshat g'azab va g'azab bilan birlashdi. Bir necha qat'iy odamlardan iborat otryad qarorgohda joylashgan qizil gvardiyachilarni qurolsizlantirdi va ko'p o'tmay, ozodlik armiyasining birinchi bo'linmalari har tomondan kirib kela boshladi, aholi buni yengillik va ishtiyoq bilan kutib oldi.

Yarim tunda uyim eshigi qo‘ng‘irog‘ini kimdir bosdi. Bu Alois edi, uning yaqinda g'alaba qozongan inqilobiy havosi allaqachon undan kelib chiqqan edi. Bir so'zsiz men unga nima kerakligini tushundim va uni amerikalik hamkasbi Herman Saks bilan uyda yashirdim.

Bir marta, ko'p yillar o'tgach, mening kotibam bir bo'ronchi meni ko'rmoqchi ekanligini aytdi, lekin uning ismini aytishdan bosh tortdi. Men unga ruxsat berishini aytdim, va mening qarshimda Alois bor edi, shafqatsiz bo'ronchilar formasi, shahar komendantining sobiq o'rinbosari va sobiq fotografiya shogirdi!

Hukumat qo'shinlari kirib kelganidan so'ng, Myunxendagi voqealar rivoji tezda normal holatga qaytdi va men "Bavariya inqilobi yili" nomi ostida fotosuratlar albomini nashr etdim, bu katta muvaffaqiyat edi.

1920 yil Myunxenda uzoq davom etgan namoyishlar, yurishlar va ommaviy mitinglar bo'ldi va qachonki shunga o'xshash voqea yuz bersa, men o'zimning ishonchli kameram bilan o'sha yerda bo'lardim. Bir kuni shahar militsiyasining tuman mitingida qatnashgan edim. Boshqa ma'ruzachilar orasida Adolf Gitler ham bor edi. Men unga fotografik lavha sarflashni shart deb hisoblamadim, chunki u hech narsani nazarda tutmadi va mitingda, boshqalar singari, u faqat bir xil siyosiy talablarni e'lon qildi. Men uning nutqiga unchalik ahamiyat bermadim – men jurnalist emas, fotograf edim.

Men ushbu siyosiy voqealarni suratga olgan fotosuratlar juda muvaffaqiyatli bo'ldi va yaxshi daromad keltirdi. Namoyishchilar olomoniga va ko'pincha o'qlar ostida bir necha suratga tushish uchun juda kam fotograflar jasoratga ega edilar; shuning uchun men ko'p jihatdan noyob bo'lgan fotosuratlarni olishga muvaffaq bo'ldim va shunga mos ravishda ular qimmatga tushdi.

Va o'shanda men juda ko'p pul topgan bo'lsam ham, ularning xarid qobiliyati kundan-kunga tez pasayib borardi. Umuman olganda, men suvda qolishga muvaffaq bo'lganim uchun, men chet ellik mijozlar bilan shartnomalar tuzishga majburman.

Men fotostudiyani etmish ming markaga sotdim (nazariy jihatdan bu summa 3500 ingliz funt sterling edi) va o'sha paytda men buning uchun juda yaxshi pul olaman deb o'yladim. Ammo ular menga pulning birinchi yarmini to'lashganda, men u bilan faqat ishlatilgan SLR sotib olishim mumkin edi; Qolganini olganimga qadar yarim o'nlab tuxumga ham yetmasdi!

Noilojlik yoqasida men kino ishlab chiqarishga yuzlandim va yana ikki ishqiboz bilan kinokompaniyaga asos soldik va myunxenlik tomoshabinlarga yaxshi tanish aktyorlardan foydalangan holda film suratga oldik. Bu Amerika burleski kabi komediya edi. Film syujetiga ko'ra, ma'lum bir sartarosh aql bovar qilmaydigan kuchga ega bo'lgan kallik uchun vositani ixtiro qiladi. Kallar bir zumda bo'yanish san'atkorlari tomonidan bema'nilik darajasiga yetgan sochlarga ega bo'lishadi, soqolsizlar ko'z ochib yumguncha tabiiy Barbarossaga aylanadi, ammo keyin yordamchilardan biri preparatni buzadi, natijada "dahshatli" bo'ladi. "Komik oqibatlar.

Bu bizning birinchi, oxirgi va yagona filmimiz edi. Men va o'rtoqlarim faqat uyat bilan tushganimizdan xursand edik!

Gitlerning fotosuratchisi. Ehtimol, bu ikki so'z men bilan qiziquvchilarni eslatish va o'zlariga savol berish uchun etarli bo'ladi: bu Geynrix Xoffman kim?

Kasbim bo'yicha men doimo fotograf bo'lganman, moyilligim bo'yicha esa san'atning ashaddiy muxlisi, badiiy jurnallar nashriyotchisi va kamtarona qobiliyatga ega bo'lsa ham, havaskor rassom bo'lganman. Kasb yo‘limni otamning mustahkam fotostudiyasida boshladim va vaqti kelib, o‘z ishimning tajribali ustasiga aylandim. Ko'p yillar davomida qaysidir sohada mashhur bo'lgan shohlar va shahzodalar, buyuk san'atkorlar, qo'shiqchilar, yozuvchilar, siyosatchilar va boshqa odamlar mening ob'ektivim oldida bir necha soniya davomida qotib qolishdi, bu menga bir shaxs va voqeani abadiylashtirish uchun kerak edi.

Shunday qilib, kasbiy faoliyatim tufayli men Adolf Gitler bilan birinchi marta aloqaga chiqdim - bu tasodifiy topshiriq bo'lib, undan chuqur va uzoq do'stlik, siyosatga aloqasi bo'lmagan do'stlik paydo bo'ldi, men buni juda kam bilardim. Menga unchalik ham ahamiyat bermagan. , na xudbinlik bilan, chunki o'sha paytda ikkalamiz ham ancha kuchliroq mavqega ega edik. Bu do'stlik ikki impulsiv tabiatning to'qnashuvi natijasida paydo bo'lgan va u qisman san'atga bo'lgan umumiy ishtiyoqga va qisman, ehtimol, qarama-qarshi tomonlarni jalb qilishga asoslangan edi - chekmaydigan teetotaler va asket Gitler, bir tomondan, va beparvo bon vivant Geynrix Xoffman, boshqa tomondan.

Ammo o'sha do'stlik meni jahon tarixining eng shiddatli, notinch va tartibsiz yillarida asosiy rol o'ynagan odam bilan yaqin tutdi. Gitlerdan oldin - fyurer va Uchinchi Reyxning kansleri, men bunga ahamiyat bermaganman; lekin Adolf Gitler - bu odam birinchi uchrashuvdan vafotigacha mening do'stim bo'lib qoldi. U menga xuddi shunday do'stlik bilan javob berdi, men uning to'liq ishonchidan zavq oldim. Mening hayotimda uning figurasi muhim o'rin tutadi.

1897 yilda men shogird va yordamchi sifatida oilaviy korxonaga kirdim. Biz otam va amakim bilan baham ko'rgan Regensburgdagi Jezuit maydonidagi studiya tepasida g'ururli yozuvli dabdabali yozuvni ko'tarib chiqdi:

GAYNRIX HOFFMANN, SUD FOTOGRAFI

Bavariya qiroli janobi oliylari

Oliy hazratlari Gessen archgersogi

Janobi Oliylari Genuya gertsogi Tomaso,

Savoy shahzodasi

Ushbu belgi egalariga juda qimmatga tushdi, chunki bunday unvondan foydalanishga ruxsat olish uchun ular tantanalar boshlig'ining ofisida toza pul to'lashlari kerak edi. Ammo ota va amaki bu unvonga halol mehnat evaziga erishganliklarini, pora evaziga sotib olmaganliklarini ta’kidlash imkoniyatini qo‘ldan boy berishmadi. Ular haqiqatan ham Vittelsbax sulolasidan bo'lgan bir nechta qirol kishilarini, shuningdek, Gessen va Reyn archduke, Genuya gertsogi va boshqa ko'plab taniqli shaxslarni suratga olishdi. Bavariya shahzodasi Regent Luitpold fotografiya sanʼatidagi ulkan yutuqlarini eʼtirof etib, alohida minnatdorchilik belgisi sifatida ularga olmoslarga oʻrnatilgan katta L harfi tushirilgan tilla galstuk pinini sovgʻa qildi va har yakshanba kuni fotograf hamkorlari kimning nomi haqida bahslashdilar. Bu galstukni qirollik sovg'asi bilan bog'lash edi!

Ishga kirishganimda, mening asosiy vazifam o'sha paytda biz uzoq vaqt davomida ishlatganimiz uchun qo'ltiq osti va qo'l dayamalarining holatini kuzatib borish edi, shunda bizning ajoyib mijozlarimiz juda charchamasliklari va o'zlariga bel og'rig'iga duchor bo'lishlari mumkin edi. Bundan tashqari, mening vazifalarim o'z-o'zini hurmat qiladigan fotostudiya uchun zarur bo'lgan barcha boshqa aksessuarlarni changdan tozalashni o'z ichiga oladi. Misol uchun, bizda yelkanlari baland qayiq, go‘daklar qo‘yiladigan ulkan tuxum qobig‘i bor edi, go‘yo laylak yangi tug‘ilgan chaqaloqni olib kelmay, uni tuxumdan kutilganidek chiqarib yuborgan va boshqa har xil bema’ni gaplar.

Bizning fotostudiyamizning o'zi bir vaqtlar mashhur Vena rassomi Xans Makartning "Karl V ning Antverpenga kirishi" nomli ulug'vor kartinasi bilan mashhur bo'lgan "Makart" uyi uslubida jihozlangan. Ushbu rasm birinchi marta Vena ko'rgazmasiga qo'yilganda, u umumiy shov-shuvga sabab bo'ldi. Unda tasvirlangan yalang'och xushchaqchaqlarda Vena jamiyatining ko'plab turmush qurgan erkaklari o'zlarining turmush o'rtoqlarini tanidilar, ular rassom uchun aniq suratga tushishdi, ular eng vijdonli va mukammal tarzda ularni tuvalda abadiylashtirdilar. Ko‘rgazmadan so‘ng o‘z joniga qasd qilish va ajralishlar ro‘y berdi.

O'sha paytda men Makartni juda yomon ko'rardim, chunki uning guldastalarining nusxalari studiya devorlariga juda ko'p osilgan, zarhal vazalar bilan bezatilgan va rasm ramkalari aql bovar qilmaydigan miqdordagi changni to'plagan.

Bir yakshanba kuni fotostudiyani yopmoqchi bo'lganimda noma'lum bir kishi kirib qoldi.

- Men suratga tushmoqchiman! - qichqirdi u.

To‘g‘rirog‘i, afsus-nadomatimni izhor qilib, bu yerda uning xohishini ro‘yobga chiqaradigan hech kim yo‘qligini aytdim.

- Siz shu yerdasiz! Siz meni suratga olasiz!

Men rad etdim.

“Kechirasiz,” dedim men, “qo'rqaman, menda yetarlicha tajriba yo'q.

Biroq, notanish shaxs rad javobini qabul qilmay, o‘zini do‘q-po‘pisa qila boshlagan. Keyin men tasvir sifatiga kafolat bermasligimga qaror qildim. Erkak menga e'tibor bermay, kiyinish xonasiga kirdi va chamadondan yangi kostyumni oldi. Echib olingan kiyimlarni chamadonga solib, kamera qarshisida qotib qoldi. Men qora matoni tashladim, ob'ektivni nishonga oldim va odatdagidek pichirladim: "Iltimos, tabassum qiling va ob'ektivga qarang!" Yuragim ko'kragimdan otilib chiqmoqchi bo'ldi.

Erkak yodgorlikdek ifodasiz turishda davom etdi. Belgilangan vaqtni himoya qilib, o'jar mijozim jomadonni qoldirib, keyinroq fotosuratlar bilan birga olib ketishini aytdi. Rasm mukammal chiqdi. Men g‘urur bilan otam va amakimga ko‘rsatdim. Lekin mijoz na suratga olish uchun, na buyumlari uchun qaytib kelmadi.

Bir necha hafta o'tgach, biz chamadonni ochishga qaror qildik va u erda eski kostyumdan tashqari, oltin tangalar bilan to'la hamyon va miltiq bor edi. Politsiya pul va chamadon Regensburg yaqinida o‘ldirilgan holda topilgan dehqon ayolga tegishli ekanligini aniqladi. Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, qotil qo'rqib ketgan tovuqlarning taqillatganiga taqlid qilib, jabrlanuvchini uydan haydab chiqargan! Biroq, men olgan fotosurat politsiyani topilmadan ko'ra ko'proq qiziqtirdi. U barcha politsiya bo'limlarida "Qidiruvda" sarlavhasi ostida taxtalarga joylashtirildi va shu tariqa mening birinchi suratim haqiqiy sensatsiyaga aylandi.

1900 yilda men shogirdlikni tugatdim, lekin voyaga yetgunimga qadar oilaviy biznesda qolishim kerak edi. 16 yoshimda men Darmshtadtga keldim, u erda meni Gessen archgersogining saroy fotografi Gyugo Tiele qabul qildi. Men uchun eng qiziq narsa, menga homiylarimga tez-tez kelib turadigan Archgertsog oilasi a'zolarini otishmada yordam berishga ruxsat berilganida edi.

Taxminan bir vaqtning o'zida Archduke ko'magida Mathildenxoheda "San'at koloniyasi" ochildi. Ushbu ko'rgazma arxitektura va tasviriy san'atning yangi istiqbollarini namoyish etdi, butun Germaniya bo'ylab katta muvaffaqiyat qozondi va nafaqat nemis rasmiga, balki eski baron pardalari, palma daraxtlari, jangovar va boshqa xunuk va dabdabali aksessuarlardan xalos bo'lishni boshlagan fotografiyaga ham sezilarli ta'sir ko'rsatdi. tartibsiz fotostudiyalar. Ularning o'rnini tabiiy yorug'lik va oddiy muhit egalladi, bu esa portret suratga olishga butunlay boshqacha ko'rinish berdi. Darmshtadtlik taniqli fotograf Veymer birinchi bo'lib o'tmishning barcha atributlaridan voz kechdi va harakatsiz pozada portretning sun'iyligini engillik va tabiiylikka o'zgartirishga harakat qildi. Iloji bo'lsa, u har doim mijozlarni o'z fotostudiyasiga taklif qilishdan ko'ra, o'z uylarida, bo'shashgan, tanish muhitda suratga olishni afzal ko'rardi.

Bizni Archgertsog saroyiga bir nechta suratga olish uchun chaqirishganida, tez-tez bo'lgani kabi, bizning tashrifimiz doimo katta hayajon bilan birga edi. Archduke sudi, uni Evropaning barcha kuchli qirollik uylari bilan bog'lagan yaqin oilaviy aloqalar tufayli, o'sha paytda davlat hajmiga mutlaqo nomutanosib bo'lgan muhim o'rinni egallagan. O'sha paytdagi archgertsog Ernst Lyudvigning uchta opa-singillaridan men va men ularning barchasini akalariga tashrif buyurish paytida suratga tushganlarida ko'rganman, biri Prussiya shahzodasi Genrixga, ikkinchisi rus imperatorlik uyining a'zosiga, uchinchisi esa malikaga uylangan. Viktoriya Elizabet, Battenberg shahzodasi Lui bilan turmush qurdi, keyinchalik u Milford Xeyvenning Markessi bo'ldi.

Geynrix Xoffman(Nemis Geynrix Xofman; 1885 yil 12 sentyabr, Fyurt - 1957 yil 16 dekabr, Epfax qishlog'i, Bavariya) - Adolf Gitlerning shaxsiy fotosuratchisi sifatida shuhrat qozongan nemis fotografi.

Biografiya

Geynrix Xoffmann fotograf Robert Xoffman va uning rafiqasi Mariya Kargl oilasidagi yagona farzand edi. Geynrix otasi bilan Regensburgdagi atelyesida fotografiya bo‘yicha tahsil olgan. Geynrixning rassomchilikni o'rgatish va rassom bo'lish orzulariga oqsoqol Xoffman qarshilik ko'rsatdi, kelajakda bu holat Xoffmanni Adolf Gitler bilan birlashtirdi, u ham rassomchilikda muvaffaqiyatsizlikka uchradi. 1901 yilda, 16 yoshida Geynrix Xoffman ko'p yillar sayohat qildi va bir nechta fotosuratchilar, jumladan Londonda mashhur fotograf Emil Otto Xoppe bilan ishladi.

1906 yilda Xoffman Myunxenga joylashdi va ikkita fotostudiya ishiga rahbarlik qildi, ulardan biri o'sha kunlarda mashhur Myunxen fotostudiyasi "Elvira" edi. 1908 yilda Xoffman dirijabl halokatidan shov-shuvli suratlarni olishga muvaffaq bo'lgach, u fotojurnalist bo'lishga qaror qildi. Bir yil o'tgach, 1909 yilda 24 yoshli Xoffmann Myunxenda o'zining fotostudiyasini ochdi. 1913 yilda Geynrix Xoffman fotoesse va portretlarga ixtisoslashgan "Photobericht Hoffmann" fotostudiyasiga asos solgan. Xoffman, shuningdek, otkritkalar savdosi bilan shug'ullangan va Mnchner Illustrierte Zeitung gazetasidan tashqari, Berlindagi va xorijdagi - Avstriyadagi agentliklar bilan hamkorlik qilgan. 1914 yil 2 avgustda, Birinchi jahon urushi boshlanganidan ko'p o'tmay, Xoffmann Myunxendagi Odeonsplatzda generalning xursandchiligini suratga oldi. Odeonsplatzdan olingan oq-qora fotosurat keyinchalik Adolf Gitlerning u erda ekanligini aniqlaydi. Biroq, urush Geynrix Xoffmanga befarq qolmadi. 1917 yil avgust oyida xizmat ko'rsatmagan Landsturmist aviatsiya zaxirasi bataloniga chaqirildi va Frantsiya frontiga yuborildi. 1918 yilda urush tugagandan so'ng, Xoffmann o'z ishiga yana fotograf sifatida qaytdi.

1919 yilda Xoffman o'ng qanot ekstremist Eynvonerverga qo'shildi va o'ng qanot konservativ foto risolasini nashr etdi "Fotografiyada Bavariya inqilobining bir yili". Shu bilan birga, Xoffman Vlkischer Beobachter nashriyoti Ditrix Ekkart bilan do'stona munosabatlar o'rnatdi.

1920 yil aprel oyida 34 yoshli Xoffman NSDAPga qo'shildi va Eckartning antisemitistik yallig'lanish gazetasi Auf gut deutsch ("To'g'ri nemis tilida")ni sotish uchun monopol huquqlarni oldi. Xoffman partiya boshliqlarini suratga olishni o'ziga jalb qila boshladi: Hermann Gering, Rudolf Gess va tez orada Gitler, uni shaxsiy fotosuratchiga aylantirdi.

1923 yildagi pivo zarbasidan keyin Gitlerning Xoffman tomonidan yaratilgan birinchi portretlari paydo bo'ldi. Ulardan birida Gitler Landsberg qamoqxonasidagi boshqa mahbuslar davrasida suratga olingan. Gitlerning barcha yaqin plandagi fotosuratlari Geynrix Xoffman tomonidan olingan. Gitler va Xoffman juda yaqin va ishonchli munosabatlarga ega edilar. Bogenhauzendagi villada Xoffmanlarni ziyorat qilgan Gitler o'zini uyda his qildi. Xoffmanning qizi Genriettaning xotiralariga ko'ra, Gitler ularga tez-tez tashrif buyurgan, tushlikda qolgan va shundan keyin u pianinoda musiqa chalar yoki bog'da, o't ustida yotib dam olgan va hatto Lyudvig Tomaning pyesasini ovoz chiqarib o'qigan.

1924-yilda Xoffman “Germaniyaning uygʻonishi” foto risolasini “Tasvir va soʻz”da chop etdi va 1926-yilda “Illustrierter Beobachter” milliy sotsialistik matbuot organini tashkil etishda faol ishtirok etdi. 1929 yilda Xoffman NSDAP vakili sifatida Yuqori Bavariya deputatlari kongressi ishida qatnashdi va 1929 yil dekabrdan Myunxen shahar kengashi a'zosi edi.

Xoffman Gitlerni Eva Braun bilan tanishtirdi, u 1929 yilda Xoffmanning fotografiya studiyasiga shogird sifatida ishga kirdi. Bir kuni kechqurun Xoffman atelyeda janob Bo'ri deb tanishtirgan bir kishi bilan paydo bo'ldi. Notanish odam ketganidan so'ng, Xoffmann Evaga bu NSDAPning fyureri Adolf Gitler ekanligini tushuntirdi.

1932 yildan beri Xoffmann asosan tashviqot fotoreportajlari bilan shug'ullanadi. O'zining nashriyot uyida "Gaynrix Xoffman. Verlag national-sozialistische Bilder” 300 ga yaqin kishini ish bilan taʼminladi va NSDAP buyurtmasiga koʻra fotoalbomlarni sotish boʻyicha uning biznesining aylanmasi tez orada millionlab reyxsmarklar bilan oʻlchana boshladi. Ushbu sohada ishlaganligi sababli, 1933 yilda Xoffmann Myunxen shahar kengashi a'zoligidan iste'foga chiqishga majbur bo'ldi.