Walter Frentz është një fotograf, kameraman dhe regjisor gjerman. Fotografi personal i Adolf Hitlerit. Një nga figurat kryesore në sistemin e propagandës vizuale të Rajhut të Tretë.

Mori një diplomë në inxhinieri elektrike. Gjatë studimeve, ai u takua me Albert Speer, i cili më vonë e prezantoi dhe e rekomandoi te Leni Riefenstahl. Para shpërthimit të Luftës së Dytë Botërore, ai punoi si kameraman në studion Universum Film AG, në veçanti, ai ishte kameraman për Leni Riefenstahl në setin e dokumentarëve Triumph of the Will (1935) dhe Olympia (rreth Olimpiadës Verore 1936 në Berlin). Në vitin 1939, Franz bëri fotografi me ngjyra të Moskës. Në vitin 1938 ai u bashkua me Luftwaffe dhe, duke shoqëruar Hitlerin, filmoi Anschluss të Austrisë. V. Frentz nuk ishte anëtar i NSDAP, por në vitin 1941 ai u pranua në radhët e SS. Kjo ndodhi gjatë vizitës së W. Frentz në Minsk së bashku me Reichsführer SS Heinrich Himmler në verën e vitit 1941. Më 15 gusht 1941, Walter Frentz shkroi në ditarin e tij:

"Mëngjesi me Reichsfuehrer SS në Minsk, një kamp burgu, ekzekutim, drekë në Shtëpinë e Qeverisë, një spital mendor, një fermë kolektive. Reichsfuehrer SS mori me vete dy djem bjellorusë (për t'u dërguar në Berlin). Ai u pranua në gradat e SS nga gjenerallejtënant Wolf."

Ai ishte dëshmitar i ekzekutimeve masive në Minsk.

Si operator filmash lajmesh (UFA-Wochenschau) ai u dërgua nga Shtabi i Fuhrer-it (Führerhauptquartier) për të filmuar pushtimin e pushtuesve të Varshavës dhe Parisit. Përveç detyrave të tij zyrtare, Franz luajti rolin e një fotografi privat për Hitlerin dhe rrethin e tij të ngushtë. Së bashku me Heinrich Hoffmann, ai ishte i vetmi fotograf që kishte akses tek Adolf Hitleri, i cili ishte i specializuar në fotografinë me ngjyra. Nga viti 1939 deri në vitin 1945 ishte korrespondent i rregullt i revistës filmike propagandistike "German Weekly Review".

Ndër fotografitë e tij me ngjyra:

Portrete të shumta të personaliteteve të Rajhut të Tretë;
. pushtoi Minskun (1941) dhe Sevastopolin (1942);
. objekte speciale: Muri i Atlantikut (1943), një fabrikë për prodhimin e armëve hakmarrëse V-2 dhe V-4, armë Dora;
. shkatërrimi i qyteteve të Dresdenit, Berlinit, Frankfurtit të Mainit, Mynihut e të tjerë (1945).

Ai u internua nga amerikanët dhe kaloi disa muaj në një kamp në Hammelburg.

Walter Frentz (Walter Frentz, 1907-2004), një ish-kameraman dhe fotograf në Shtabin e Hitlerit, në një qeli burgu në Frankfurt am Main. 1945 - 1946 Pas arrestimit (22.05.1945), Franz u dërgua në një kamp amerikan për internim gjerman në Hammelburg (Frankonia e Poshtme) dhe qëndroi atje deri në vitin 1946.

Martin Bormann (djathtas) - "Hija e Hitlerit". Sekretari personal i Hitlerit, kreu i zyrës së Fuhrer-it. Nga fundi i Luftës së Dytë Botërore, ai kishte fituar ndikim të konsiderueshëm si sekretar personal, duke kontrolluar rrjedhën e informacionit dhe aksesin ndaj Hitlerit.

Adolf Hitler dhe përfaqësues të Komandës së Lartë të Wehrmacht në terrenin e stërvitjes ushtarake në Rügenwalde (Rügenwalde) në Pomerania.

A. Hitler dhe SS Reichsfuehrer G. Himmler, të shoqëruar nga gjeneralë dhe oficerë të SS, për një shëtitje pranë rezidencës Berghof.

Përgatitjet për lëshimin e raketës balistike gjermane "V-2" (V 2) në terrenin ushtarak "Heidelager" (Heidelager) afër Blizny (Blizna) në Poloni.

Ndërtesa e Ministrisë së Arsimit dhe Propagandës në sheshin Wilhelmplatz në Berlin, e shkatërruar nga bombat ajrore britanike. Në sfond është një ndërtesë e mbijetuar e ndërtuar për Ministrinë në vitin 1938. Fotoja është marrë me sa duket nga dritarja e "Kancelarisë Perandorake".

E shkatërruar si rezultat i një bastisjeje aleate, ndërtesa e Kancelarisë së vjetër Perandorake "në Wilhelmstrasse 77 në Berlin. Me sa duket 14 mars 1945

Adolf Hitleri në bodrumin e "Kancelarisë Perandorake" përballë planimetrisë së ristrukturimit të qytetit të Linzit. Modeli u dorëzua nga punëtoria e arkitektit Hermann Giesler (1898-1987) në Mynih në Berlin në shkurt 1945 dhe u vendos në bodrumin e "Kancelarisë Perandorake", ku u instaluan pajisje ndriçimi për të simuluar kohë të ndryshme të ditës. Në këtë kohë, Hitleri shpesh zbriste në plan urbanistik për të shpërqendruar veten nga ngërçi në frontet.

Më 19 mars 1943, Adolf Hitler (në qendër), Albert Speer (djathtas) dhe personalitete të tjera arritën në terrenin e stërvitjes në Rügenwald (tani Darlowo, Poloni), ku iu prezantua arma e hekurudhës 800 mm Dora. 80-cm- Kanone (E) dhe armë vetëlëvizëse prototip Sd.Kfz.184 “Ferdinand”.

Lodra të tilla luheshin nga shefi i Luftwaffe Goering

Një toger i Wehrmacht-it dhe një hartues gjerman punojnë në një tavolinë fotokopjeje në shtabin e Hitlerit në Wolfsschanze.

Adolf Hitleri dhe oficerët gjermanë duke ecur me qentë e tyre në selinë e Rastenburgut. Dimër 1942-1943.

Portret bjonde

Sekretari personal i A. Hitlerit, Gertraud (Traudl) Humps (Gertraud "Traudl" Humps, 1920-2002) në tarracën e rezidencës Berghof në Obersalzberg. Në qershor 1943, G. Humps u martua me shërbëtorin e Hitlerit, Hans Hermann Junge.

Adolf Hitler dhe gjenerali Jodl (Alfred Jodl) në hartën e operacioneve ushtarake në selinë Wolfschanze.

Adolf Hitler dhe Ministri i Aviacionit Hermann Goering të rrethuar nga oficerë. Fotografia është bërë gjatë demonstrimit të armëve vetëlëvizëse "Hetzer" në ditëlindjen e Hitlerit.

SS Reichsführer Heinrich Himmler, SS Brigadeführer dhe dentisti personal i Hitlerit Hugo Blaschke, SS Brigadeführer dhe përfaqësues i Ministrisë së Jashtme gjermane në selinë kryesore të Hitlerit Walter Hevel dhe kreu i Kancelarisë së Partisë NSDAP Reichsleiter Martin Bormann' reichsleiter, Reichsleiter Martin Bormann, i Hitlerit. Pranverë 1943

Adolf Hitler në rezidencën Berghof në fillim të prillit 1944

Diktatori italian Benito Mussolini (Benito Amilcare Andrea Mussolini, 1883-1945) dhe Marshalli Wilhelm Keitel (Wilhelm Bodewin Johann Gustav Keitel, 1882-1946) në aeroportin Feltre.

Dizajnerët gjermanë të avionëve Ernst Heinkel (1888 - 1958) dhe Claude Dornier (Claude Honoré Desiré Dornier, 1884 - 1969) në rezidencën e Hitlerit Berghof.

Portreti i Adolf Hitlerit në kabinë gjatë fluturimit. 1942 - 1943

Reichsführer-SS Heinrich Himmler flet me një djalë vendas gjatë një turneu inspektimi në Bjellorusi. Ky dhe një djalë tjetër u dërguan në një jetimore në Gjermani. Pranë Himmlerit është kreu i stafit personal të Reichsfuhrer SS Karl Wolf dhe kreu i "shoqërimit të Reichsfuhrer SS" dhe truproja Josef Kirmeier, në të djathtë - ka shumë të ngjarë një përkthyes nga "policia e rendit".

Fëmijë sovjetikë nga fshati Novinki afër Minskut. Fotografia është marrë gjatë inspektimit të Reichsführer SS Heinrich Himmler të Minskut dhe rrethinave të tij.

Gunnerët gjermanë në pamjet e gjuajtësve në frëngjinë bregdetare të topit 105 mm (10.5 cm S.K.C/32) të Murit të Atlantikut.

Bodrumi i monumentit të rrënuar të Leninit përballë Shtëpisë së Qeverisë në Minsk të pushtuar.

E shkatërruar nga shpërthimi që ndodhi më 11/03/1941, Katedralja e Supozimit të Lavrës Kiev-Pechersk.

Kazerma (Lagebaracke), në të cilën u mbajtën takime për situatën në frontet në shtabin e Hitlerit "Wolfschanze". Më 20 korrik 1944, aty ndodhi një tentativë për vrasjen e Hitlerit.

Gunnerët gjermanë në armën fushore 75 mm model 1897 (Canon de 75 mle 1897 Schneider) në baterinë e Murit të Atlantikut. Emërtimi gjerman për armën është 75 mm FK 231(f).

Rezervuarët e karburantit të raketave V-2 (V-2) në linjën e montimit në tunelin "B" të uzinës nëntokësore Dora-Mittelbau.

Mbetjet e një rakete gjermane V-2 (V 2) në zonën e Blizna-s pas një lëshimi të pasuksesshëm nga vendi i testimit Heidelager në Poloni.

Portreti i një komandanti artilerie të Ushtrisë së Kuqe në robërinë gjermane.

Portret i një ushtari të Ushtrisë së Kuqe në një kamp të POW në Bjellorusi.

SS Obersturmbannführer, i autorizuar për të kryer programin e eutanazisë dhe mjeku personal i A. Hitlerit Karl Brandt (Karl Brandt, 1904-1948) ekzaminon nofullën e një ushtari të kapur të Ushtrisë së Kuqe në një kamp të burgosurish lufte në Bjellorusi.

Portreti i një kuzhinieri në selinë e Hitlerit, Otto Günther, i cili mori pseudonimin Krümel ("Foshnja") në selinë qendrore.

A. Hitleri përballë planimetrisë së ristrukturimit të qytetit të Linzit në punishten e arkitektit G. Giesler (Hermann Giesler, 1898-1987) në Mynih.

Shefi i Shtabit të Komandës Operative të Komandës së Lartë të Wehrmacht, gjeneralmajor Alfred Jodl (Alfred Jodl, në plan të parë), Adolf Hitler dhe Shefi i Shtabit të Komandës së Lartë të Wehrmacht, gjeneral kolonel W. Keitel (Wilhelm Bodewin Johann Gustav Keitel) diskutoni rrjedhën e luftës me Francën në hartën në selinë kryesore të Felsennest pranë Bad Münstereifel. Pas tyre është adjutanti i A. Jodl, majori Willy Deyhle.

Reichsfuehrer SS Heinrich Himmler inspekton një spital psikiatrik në fshatin Novinki afër Minskut.

Gauleiter i Danzig-West Prussia Albert Forster (Albert Forster, 1902-1952) i bie kitarës në dasmën e sekretares personale të Hitlerit, Gerda Daranovski (Gerda Daranovski, 1913-1997) dhe nënkolonelit të Luftwaffe-it në normën kryesore (Eckhard) Christian, 1907-1985).

Adolf Hitler dhe Inspektori i Përgjithshëm i Berlinit për ndërtim Albert Speer zgjedhin mostra guri për ndërtimin e një ndërtese të re në Berlin. Fotoja është bërë në oborrin e Kancelarisë së re Perandorake.

Inspektori i Përgjithshëm i Berlinit për ndërtim Albert Speer (Albert Speer, 1905-1981) në kapak të trupave SS gjatë një udhëtimi me makinë në Belgjikë. Speer nuk ishte anëtar i SS dhe kapaku nuk ishte pjesë e veshjeve dhe uniformës së tij të përditshme.

Fotografi i luftës Heinrich Hoffmann takoi Hitlerin në Mynih në agimin e lëvizjes naziste. Ai menjëherë ndjeu se politikani fillestar do të shkonte larg dhe bëri gjithçka për t'u bërë fotografi i tij personal. Për një kohë të gjatë, Hoffmann ishte i vetmi që u lejua të fotografonte Fuhrer-in në një mjedis joformal. Ai flet për udhëtimet diplomatike që ka shoqëruar Hitlerin. E përshkruan atë në një mjedis privat - i rrethuar nga miq, gra, politikanë të huaj. Lexuesi ka mundësinë të zbulojë se çfarë ishte një i çmendur fanatik në jetën private, i cili shkatërroi miliona njerëz në një ëndërr për pushtet mbi botën.

* * *

Fragmenti i mëposhtëm nga libri Hitleri ishte miku im. Kujtimet e fotografit personal të Fuhrer-it. 1920-1945 (Heinrich Hoffmann) ofruar nga partneri ynë i librit - kompania LitRes.

KAMERA IM DHE KAISER

Fotografi i Hitlerit. Ndoshta këto dy fjalë do të mjaftojnë për të kujtuar ata që janë të interesuar për mua dhe për të pyetur veten: kush është ky Heinrich Hoffmann?

Nga profesioni kam qenë gjithmonë një fotograf dhe nga prirja një admiruese e flaktë e artit, një botues i revistave të artit dhe një artist i zjarrtë amator, megjithëse me aftësi modeste. E nisa rrugën time në profesion në studion e fotografisë solide të babait tim dhe, kur erdhi koha, u bëra një mjeshtër me përvojë në zanatin tim. Për shumë vite, mbretër e princa, artistë të mëdhenj, këngëtarë, shkrimtarë, politikanë dhe njerëz të tjerë që u bënë të famshëm në disa zona, ngrinë para objektivit tim për ato pak sekonda që më duheshin vetëm për të përjetësuar një person dhe një ngjarje.

Kështu, falë aktiviteteve të mia profesionale, rashë për herë të parë në kontakt me Adolf Hitlerin - ishte një detyrë e rastësishme nga e cila lindi një miqësi e thellë dhe e gjatë, një miqësi që nuk kishte të bënte me politikën, të cilën pak e njihja. për dhe që më interesonte edhe më pak. , as me egoizëm, sepse në atë kohë nga ne të dy unë kisha një pozicion shumë më të fortë. Kjo miqësi lindi nga përplasja e dy natyrave impulsive dhe bazohej pjesërisht në një pasion të përbashkët për artin, dhe pjesërisht, ndoshta, në tërheqjen e të kundërtave - Hitlerit pa duhan dhe asketit, nga njëra anë, dhe Bon vivant i pamatur Heinrich Hoffmann, nga ana tjetër.

Por e njëjta miqësi më mbajti pranë njeriut që luajti rolin kryesor në vitet më të dhunshme, të trazuara dhe kaotike të historisë botërore. Përpara Hitlerit – Fuhrerit dhe Kancelarit të Rajhut të Tretë, nuk më interesonte; por Adolf Hitleri - njeriu mbeti miku im që nga takimi i parë deri në ditën e vdekjes së tij. Ai më përgjigjej me të njëjtën miqësi, unë gëzova besimin e tij të plotë. Në jetën time, figura e tij zë një vend të rëndësishëm.

Në vitin 1897 hyra në biznesin familjar si çirak dhe asistent. Mbi studion në sheshin e jezuitëve në Regensburg, të cilën e ndamë me babanë dhe xhaxhain tim, shpërtheu me pompozitet një tabelë pompoze me një mbishkrim krenar:

HEINRICH HOFFMANN, FOTOGRAF GJYQËSOR

Madhëria e Tij Mbreti i Bavarisë

Lartësia e Tij Arkiduka e Hesse

Lartësia e Tij Duka Tomaso i Xhenovas,

Princi i Savojës

Kjo shenjë u kushtoi shumë pronarëve, sepse për të marrë lejen për të përdorur një titull të tillë, ata duhej të paguanin një shumë të rregullt në zyrën e shefit të ceremonive. Por babai dhe xhaxhai nuk kanë humbur rastin të theksojnë se këtë titull e kanë fituar me punë të ndershme, dhe nuk e kanë blerë me ryshfet. Ata me të vërtetë fotografuan më shumë se një person mbretëror nga dinastia Wittelsbach, si dhe kryedukën e Hesse dhe Rhine, Dukën e Genovas dhe shumë personalitete të tjera. Në njohje të arritjeve të tyre meritore në artin e fotografisë dhe në shenjë mirënjohjeje të veçantë, Princi Regent Luitpold i Bavarisë u dhuroi atyre një kunj kravatë ari me një shkronjë të madhe L të vendosur në diamante, dhe çdo të diel partnerët fotograf debatonin se kush ktheja ishte për të fiksuar kravatën me një dhuratë mbretërore!

Kur fillova të punoja, detyra ime kryesore ishte të monitoroja gjendjen e mbështetëseve të kokës dhe krahëve, të cilat i përdornim në atë kohë për shkak të ekspozimit të gjatë, në mënyrë që klientët tanë të shkëlqyer të mos lodheshin shumë dhe të mos kishin dhimbje shpine. Për më tepër, detyrat e mia përfshinin pastrimin e pluhurit nga të gjithë aksesorët e tjerë të nevojshëm për çdo studio fotografike që respekton veten. Për shembull, kishim një varkë me vela të ngritura, një lëvozhgë gjigante veze ku vendoseshin foshnjat, sikur lejleku jo thjesht të kishte sjellë një të porsalindur, por ta nxirrte nga veza siç pritej, dhe lloj-lloj marrëzi të tjera.

Vetë studioja jonë e fotografive ishte e mobiluar a la Makart - në stilin e artistit dikur të famshëm vjenez Hans Makart, i cili ishte i famshëm për pikturën e tij madhështore "Hyrja e Charles V në Antwerp". Kur kjo pikturë u ekspozua për herë të parë në Vjenë, shkaktoi një bujë të përgjithshme. Në kurtezanat nudo të përshkruara në të, shumë burra të martuar të shoqërisë vjeneze njohën bashkëshortet e tyre, të cilët pozuan qartë për artistin, i cili, në mënyrën më të ndërgjegjshme dhe shteruese, i përjetësoi në kanavacë. Ekspozita u pasua nga një sërë vetëvrasjesh dhe divorcesh.

Në atë kohë, e urreja shumë Makartin, sepse kopjet e buqetave të tij, të varura me bollëk në muret e studios, vazot e tij të praruara me dekorime llaçi dhe korniza fotografish mblidhnin një sasi të pabesueshme pluhuri.

Një të dielë, kur do të mbyllja fotostelinë, hyri një person i panjohur.

- Dua të bëj një foto! ai këputi.

Në mënyrën e duhur, duke shprehur keqardhjen time, thashë se këtu nuk kishte njeri që mund t'ia plotësonte dëshirën.

- Je këtu! Më bëni një foto!

Unë refuzova.

"Më falni," thashë, "kam frikë se nuk kam përvojë të mjaftueshme.

Megjithatë, i panjohuri nuk e pranoi refuzimin dhe filloi të sillej kërcënues. Më pas vendosa me rezerva që nuk garantoj cilësinë e fotos. Burri, duke mos më kushtuar vëmendje, hyri në dhomën e zhveshjes dhe nxori një kostum të ri nga valixhe. Duke futur rrobat e hequra në një valixhe, ai ngriu para kamerës. Hodha një leckë të zezë, drejtova lentet dhe murmurita të zakonshmen: "Ju lutem buzëqeshni dhe shikoni në lentet!" Zemra gati sa më doli nga gjoksi.

Burri vazhdoi të qëndronte pa shprehje, si një monument. Pasi mbrojti kohën e caktuar, klienti im kokëfortë u largua, duke lënë valixhen dhe duke deklaruar se do ta merrte më vonë bashkë me fotografitë. Fotoja doli perfekte. Me krenari ia tregova babait dhe xhaxhait tim. Por klienti nuk u kthye as për një fotografi dhe as për gjërat e tij.

Disa javë më vonë vendosëm të hapnim valixhen dhe përveç kostumit të vjetër, kishte një çantë plot me monedha ari dhe një pistoletë. Policia zbuloi se paratë dhe valixhe i përkisnin një fshatareje që u gjet e vrarë në afërsi të Regensburgut. Më vonë doli gjithashtu se vrasësi e joshi viktimën nga shtëpia, duke imituar kërcitjen e pulave të frikësuara! Megjithatë, fotografia që bëra ishte më shumë me interes për policinë sesa gjetja. Ajo u vendos në të gjitha komisariatet në dërrasa nën titullin "Kërkohet" dhe kështu fotografia ime e parë u bë një sensacion i vërtetë.

Në vitin 1900 përfundova praktikën, por m'u desh të qëndroja në biznesin familjar deri në moshën madhore. Në moshën 16-vjeçare përfundova në Darmstadt, ku më mori Hugo Thiele, fotografi i oborrit të Arqidukës së Hessen-it. Gjëja më interesante për mua ishte kur më lejuan të asistoja në pushkatimin e anëtarëve të familjes së arkidukës, të cilët shpesh e sulmonin patronin tim.

Pothuajse në të njëjtën kohë, e ashtuquajtura "Kolonia e Artit" u hap në Mathildenhöhe me mbështetjen e Archduke. Kjo ekspozitë shfaqi perspektiva të reja në arkitekturë dhe arte figurative, pati një sukses të madh në të gjithë Gjermaninë dhe ndikoi dukshëm jo vetëm në pikturën gjermane, por edhe në fotografinë, e cila filloi të çlirohej nga draperiet e vjetra baroniale, palmat, betejat dhe aksesorët e tjerë të shëmtuar dhe pompoz. studiot e rrëmujshme fotografike. Vendin e tyre e zuri drita natyrale dhe ambientet e thjeshta, të cilat i dhanë fotografisë së portretit një pamje krejtësisht tjetër. Fotografi i shquar i Darmstadt Weimer ishte i pari që hodhi poshtë të gjitha këto atribute të së kaluarës dhe u përpoq të ndryshonte artificialitetin e një portreti në një pozë të palëvizshme në butësi dhe natyrshmëri. Sa herë që ishte e mundur, ai gjithmonë preferonte t'i fotografonte klientët në shtëpitë e tyre, në një atmosferë të relaksuar, familjare, në vend që t'i ftonte në studion e tij fotografike.

Kur na thirrën në Pallatin e Arqidukës për të bërë disa foto, siç ndodhte shpesh, vizita jonë shoqërohej gjithmonë me një emocion të madh. Oborri i Arqidukës, falë lidhjeve të ngushta familjare që e lidhnin me të gjitha shtëpitë e fuqishme mbretërore të Evropës, në atë kohë zinte një vend të rëndësishëm, krejtësisht në disproporcion me madhësinë e shtetit. Nga tre motrat e arkidukës së atëhershme Ernst Ludwig, dhe i pashë të gjitha kur pozuan për fotografi gjatë vizitave te vëllai i tyre, njëra u martua me Princin Henri të Prusisë, e dyta u martua me një anëtar të shtëpisë perandorake ruse dhe e treta, princesha. Victoria Elisabeth, u martua me Princin Louis të Battenberg, i cili më vonë u bë Markesha e Milford Haven.

Në atë kohë, unë u preka fort nga atmosfera e trishtimit tragjik që i rrethonte aristokratët rusë si një ogur i fatit të tmerrshëm që i ndodhi në të ardhmen. Mbretëresha ishte gjithmonë e turpshme dhe e largët në prani të të huajve, dukej se u lehtësua kur përfundoi sesioni fotografik. Motra e saj shumë më e bukur, gruaja e Dukës së Madhe Sergei, ishte më e hijshme dhe e natyrshme. Më vonë mësova se kur burri i saj u vra, ajo vizitoi vrasësin në një qeli në një burg në Moskë dhe, me një durim vërtet engjëllor, e pyeti pse e bëri këtë dhe se në fund ajo e fali atë, si një engjëll i vërtetë mëshirë. .

Është marrë si e mirëqenë që klientët tanë të shkëlqyer nuk duhet të përjetojnë shqetësimin më të vogël dhe ne u përpoqëm të përshpejtonim sa më shumë procesin e fotografimit. Çdo vonesë në vendosjen e aparatit në pozicion, çdo kërkim i zgjatur për një pozicion të përshtatshëm, kërkonte një qortim të ashpër dhe një urdhër për të nxituar. Archduke dhe familja e tij u lodhën shpejt dhe e humbën durimin lehtësisht.

Një dhomë e errët u krijua në pallat dhe ne zhvilluam pllakat fotografike menjëherë pas ekspozimit. Kështu, nëse fotografia rezulton e pasuksesshme, ajo mund të rimerret menjëherë. Redaktimi ishte pjesë e punës sime. Një herë, kur gruaja e Dukës së Madhe Sergei po vizitonte Arqidukën, unë nxitova në laboratorin tonë të fotografive dhe më pas një zotëri i panjohur për mua më pyeti nëse mund të vinte me mua, pasi ai ishte i interesuar për procesin e zhvillimit.

E ftova me zemer te vinte me mua. Ndërsa ishim në punë, e pyeta nëse mendonte se mund të shihja një paraqitje të shkurtër të Arkdukës. I shpjegova se isha veçanërisht i interesuar sepse kreu i fotostudios tonë familjare mban titullin krenar "fotograf i oborrit të arkidukës Ernst-Ludwig të Hesse dhe Rhine" dhe megjithëse e vizitoja pallatin mjaft shpesh, ende nuk e kisha parë kurrë. atij.

"Për më tepër," vazhdova unë, "se unë jam me të vërtetë nënshtetas i arkidukës, sepse im atë ka lindur në Darmstadt dhe ka shërbyer në Dragonët e Bardhë.

"Mendoj se mund të rregullohet," buzëqeshi i ftuari dhe ndërsa dolëm nga dhoma e errët së bashku, ai më falënderoi dhe më dha një bakshish të mirë.

Isha i intriguar dhe e pyeta shërbëtorin se kush ishte zotëria.

Doli që ky nuk ishte askush tjetër veçse vetë Arqiduka dhe më dha një përrallë me portretin e tij!

Në vitin 1901, ndjeva se ishte koha për të ecur përpara në fotografinë time dhe shkova në Heidelberg, ku punova për Langbein, një fotograf universitar. Langbein i specializuar në fotografimin e gardhit "të shkallëzuar" - duelet e famshme të studentëve gjermanë - detyra ime ishte të ngjyrosja kapelat dhe rripat e uniformave të korporatave studentore.

Në ato ditë, studentët vendosën tonin në Heidelberg, madhështia e tij studenti mbretëronte supreme - si në studion tonë të fotografisë ashtu edhe në të gjithë qytetin. Jam i sigurt që shumë zotërinj të moshuar kanë një nga ato fotografitë "të zmadhuara" të varura mbi tavolinat e tyre të zyrës për të cilat ne kemi punuar kaq shumë. Çdo pjesëmarrës, dhe nganjëherë grupe pjesëmarrësish, duhej të fotografoheshin veçmas në studio. Më pas, çdo figurë duhej të pritej me shumë kujdes dhe të ngjitej në një fotografi të një salle të zbrazët të duelit që formonte sfondin. Në fund të fundit, ky kolazh duhej të xhirohej përsëri dhe rezultati përfundimtar të jepte përshtypjen e një dueli të ashpër në ecje të plotë. Për të marrë perspektivën e duhur, të gjitha shifrat në sfond duhej të reduktoheshin në përputhje me rrethanat, dhe Langbein sigurisht kishte përvojë të jashtëzakonshme dhe dinte të arrinte rezultatin më realist dhe më të besueshëm.

Në vitin 1902 u nisa sërish, këtë herë në Frankfurt, ku punova në studion fotografike të Theobald-it, i cili specializohej në portretet e ushtarëve. "Fotografi i luftës" nuk zinte një vend të spikatur midis mjeshtrave të këtij biznesi, por ngushëllova veten me mendimin se për të zotëruar të gjitha aftësitë, duhet të marrësh përsipër gjithçka.

Fotostudioja ishte përballë kazermës. Më e rëndësishmja për ne ishte e diela, në këtë ditë bijtë e Marsit u derdhën drejt nesh për të kapur veten me gjithë shkëlqimin e veshjes së tyre të plotë. Të merresh me ushtrinë është shumë e vështirë. Sapo i rrëmbyen armët, rrudha më e vogël në uniformën e tyre i tërboi. Për çdo gjë të vogël duhej të shikonim me vigjilencë, si skifterët. Fotografitë me ngjyra ishin shumë të njohura, më dhanë mundësinë të fitoja pak nga ana tjetër. Theksimi i një fotografie kushtoi një pikë; ata që donin që vetëm kordonët të lyheshin me shkëlqim paguanin pesëdhjetë pfenig dhe nga ata që donin që mustaqet e tyre mezi të këputeshin të dukeshin më burrërore, unë ndava tridhjetë pfenig. Gjysma e asaj që fitova "hak" duhej t'i jepej punëdhënësit tim, dhe ai rregullisht e fitonte gjysmën tjetër nga unë në tryezën e kartave në mbrëmje.

Kur fillova të punoja për Theobald, doja të reformoja artin e fotografisë së ushtarëve. Zakonisht, luftëtarët e rinj merrnin një pozicion që quhej "i qetë", duke ia ngulur sytë kamerës me një vështrim të fiksuar xhami, sikur prisnin që në çdo moment të shpërthente prej saj një lumë abuzimi trupor. Doja të heqja dorë nga këto poza të stilit të gurëve të varrit dhe i nxita të merrnin një pozë më të lirë dhe të bënin atë lloj fytyre që duhet të ishte pas fjalëve "buzëqeshni, një zog do të fluturojë jashtë". Por të gjitha përpjekjet e mia dështuan. Një herë binda një ushtar që rastësisht të gjunjëzohej në buzë të një karrige, dhe rezultati doli të ishte fatal - nga fotografia dukej se një ushtar me një këmbë prej druri u dërgua në ushtri!

Unë qëndrova me Theobald për një kohë të shkurtër, sepse doja vetëm të merrja një përvojë në këtë fushë, por nuk kisha ndërmend të specializohesha në të, dhe në fillim të vitit 1903 u transferova në vendin tim tjetër - studion fotografike në Hamburg të Thomas Voight, fotograf i famshëm në oborrin perandorak. Kjo, natyrisht, ishte një punë krejtësisht tjetër. Në Homburg, një nga resortet minerale më elegante dhe në modë në Gjermani, princat britanikë dhe rusë, dukat e mëdhenj, multimilionerët dhe aristokratët nga e gjithë bota donin të pushonin. Interesi i madh ngjallte pa ndryshim turnetë ndërkombëtare të tenisit, pasi ajka e shoqërisë e konsideronte prestigjioze paraqitjen në to; dhe kam korrur një korrje të pasur rreth fushave të tenisit.

Midis shumë personaliteteve të çuditshme që takova në Homburg ishte Chulalongkorn, mbreti i Siamit. Portretet e tij i kishte gjithmonë thuajse të plota dhe përveç kësaj i pikturonim sa më artistikisht. Më pas, fotografitë gjigante u paketuan në kuti të galvanizuara dhe u dërguan në Siam. Një herë, Madhëria e Tij, pa i rrahur qepallën, pagoi faturën e paraqitur për 27 mijë marka ari.

Një herë më udhëzuan të bëja një fotografi të Princit të Madh Rus Mikhail Mikhailovich, por, mjerisht, nuk mund ta ruaj atë për pasardhësit. Më duhet të pranoj se Lartësia e Tij Perandorake po qante aq në mënyrë perandorake sa që fotografia thjesht "u largua nga pllaka", siç thonë fotografët profesionistë. Kam bërë më shumë se një duzinë fotografish - dhe në errësirën e laboratorit, pashë rezultatin e trishtuar të punës sime mjaft qartë!

Një nga përvojat më prekëse që pata ishte fotografimi i Kaiser. Më 5 nëntor 1903, shefi im u urdhërua të paraqitej për të bërë fotografi me rastin e takimit historik të Kaizerit me Carin rus Nikolla në kështjellën e vjetër të Wiesbaden. Në kështjellë, zoti Voit përgatiti gjithçka për xhirimet dhe më vuri në roje në korridor për ta paralajmëruar kur të shfaqej Kaiser. E prita për një kohë të gjatë.

(Zonjat e gushtit gjithmonë e mbajnë veten në pritje. Fillimisht nuk dini çfarë të bëni me veten, dhe më pas, kur më në fund denjojnë të mbërrijnë, bëhen të padurueshme!)

Në fund, pashë një figurë që më afrohej përgjatë një korridori të errët, në të cilin dalloja vetëm një mjekër dhe një mustaqe në stilin karakteristik të Kaiser Wilhelm II, të cilin ne e quanim mes vete “Hurrah!”. Por kur ai u afrua, pashë se ai kishte veshur një fustan civil - një kartëvizitë, kështu që ai nuk mund të ishte Kaiser. Në të vërtetë, doli të ishte parukierja e tij personale Habi, i cili shpiku rrjetën e mustaqeve, e cila i bëri shumë të famshme mustaqet e Kaiser Wilhelm.

Më në fund erdhi Kaiser. Wilhelm II, kolonel nderi i regjimenteve të panumërta të huaja, dëshironte të fotografohej me uniformën e secilit prej tyre! Dhe pastaj filloi! - nga një uniformë në tjetrën: ose një kolonel i gardës ruse, pastaj një kolonel britanik, pastaj një kolonel i husarëve mbretërorë hungarezë - uniformat e kalorësisë, këmbësorisë dhe artilerisë zëvendësuan njëra-tjetrën në mënyrë që të verbohej. Përshtypjen më të madhe më bëri dolman i husarit hungarez, i qëndisur me gallona ari, më vonë kjo foto u bë shumë e njohur.

Në një rast tjetër, kur Kajzeri po qëndronte për pak kohë në Kështjellën Friedrichsruh afër Homburgut, mësova se ai kishte pranuar një ftesë nga zoti Marks, nënprefekti i qarkut, i cili ishte shumë i respektuar nga Kajzeri. Mendova se mund të ishte një foto e mrekullueshme dhe kuptova se kur dhe ku do të bëhej vizita. Në disa skela përballë vilës së zotit Marks, vendosa kamerën dhe e drejtova me zell në vendin nga i cili do të duhej patjetër të kalonte Kajzeri gjatë kthimit. Përpara meje ishin disa veteranë të ushtrisë me fustanella dhe kapele, me breza shumëngjyrësh në gjoks. Pavarësisht barkut të shëndoshë, ata luftuan të qëndronin drejt si një shkop, megjithëse përpjekjet e tyre nuk ishin gjithmonë të suksesshme.

Mbi çatinë e shndritshme të cilindrave u ngrit kamera ime, e drejtuar pa lëvizur në pikën e zgjedhur, pranë saj u ula në skela, si një pulë në një purtekë, duke shikuar mbi detin e kokave, gati për të lëshuar grilat në çdo moment. . Dhe papritmas dëgjoj:

Kaiser po vjen!

Një ulërimë brohoritjesh në rritje e përshëndeti ardhjen e tij. Veteranët me entuziazëm besnik hodhën kapelet e tyre në ajër, duke përshëndetur komandantin dhe zotërinë e tyre. Dhe arrita të fotografoja vetëm një tufë cilindrash që notonin në ajër! Në kohën kur kapela e sipërme - dhe ngazëllimi - ishin ulur, nuk kishte mbetur asnjë gjurmë e Kaiser - as në mish, as në pjatat fotografike!

Disa kohë më vonë, fati më buzëqeshi. Kur Kaiser, së bashku me xhaxhain e tij të rangut të lartë, Mbretin Eduard VII të Anglisë, po vizitonin Saalburg, një kështjellë e vjetër romake e rindërtuar në drejtimin e tij, bëra një seri fotografish që u botuan më pas nga gazetat kryesore në mbarë botën. Në njërën prej tyre, Kaiser me motrat e tij dhe personalitetin e tij qëndronin pranë modelit më të fundit të Daimler, i cili goditi Gjermaninë me luksin dhe elegancën e tij.

Me Voit-in qëndrova tre vjet, gjatë pushimeve punoja në Homburg dhe në dimër në studiot e tij fotografike në Frankfurt. Më pas u transferova në Zvicër, ku për disa kohë bashkëpunova në Cyrih me fotografin e njohur Camillo Ruf.

Roof ishte një nga fotografët më të shquar të kohës së tij. Më pëlqeu shumë puna me të. Por atëherë unë tashmë ëndërroja të hapja studion time të fotografisë dhe Ruf më ndihmoi të realizoja këto plane ambicioze duke më besuar dy degë të vogla të studios së tij të fotografisë në kujdesin tim, ku mund të eksperimentoja dhe të luaja si budalla me kënaqësinë time.

Pas Zvicrës u ktheva në Mynih. Edhe pse deri më tani i jam përkushtuar tërësisht përftimit të përvojës në profesionin tim, dëshira për t'u bërë artiste mbeti në zemrën time. Por babai im ishte kategorikisht kundër dhe më lejoi të vazhdoja të studioja artin dhe pikturën vetëm në masën që lidheshin me profesionin tim si fotograf.

Kështu, studiova teknikat e vizatimit me profesor Knirr në Mynih, ndoqa leksione mbi anatominë nga profesor Moliere në Universitetin e Mynihut dhe punova për ca kohë në Paris nën fotografin e njohur Reutlinger, i cili u specializua për figura të shoqërisë së lartë dhe femra të bukura.

Për mua ishte një vit gëzimi të shfrenuar, por pas një pushimi si artdashës i shkujdesur, mjerisht, më duhej të kthehesha në profesionin tim.

Për një kohë të gjatë ruaja në zemër dëshirën për t'u njohur me Anglinë dhe në vitin 1907, në bazë të rekomandimeve të shkëlqyera dhe përvojës praktike, mora guximin për të kaluar Kanalin anglez, i pushtuar nga ideja optimiste se Anglia ishte vetëm duke pritur ardhjen time.

Megjithatë, përmbledhja, të cilën e kërkova në anglisht, m'u kthye pa ndryshim me disa fjalë të mira dhe një buzëqeshje të ftohtë. Përvoja ime u respektua, por askush nuk mund të më ofronte asgjë. Paratë po mbaronin në mënyrë katastrofike dhe më pas, në një moment kritik, një shans i pastër erdhi në shpëtim, siç ndodhi shpesh në jetën time.

Një ditë të bukur mora një letër rekomandimi nga fotografi i famshëm anglez E.O. Hoppe nga Prof. Emmerich, themelues i Institutit Kërkimor të Fotografisë në Mynih. Ky mjeshtër i artit fotografik më priti si një mik të vjetër familjar. Një ditë më ftoi në një festë tradicionale çaji dhe aty takova disa artistë dhe fotografë të famshëm.

Kur të ftuarit filluan të shpërndaheshin, Hoppe më kërkoi të qëndroja dhe ne menjëherë u nisëm.

– Cila është gjendja juaj financiare? Sa mund të paguani? Pyeti Hoppe teksa hidhte hapin e parë.

Kam frikë se nuk dukesha shumë e zgjuar kur më bëri këto pyetje. Sa mund të paguaj? Këtu jam, përballë tij, kam njohur aftësi në profesion, arritje të rëndësishme me të cilat mund të krenohem, referenca të forta - dhe më kërkohet të paguaj mundësinë për të punuar! Përkundër disa sikletit, ia përshkrova situatën time pa vonesë.

“Fatkeqësisht, nuk mund ta përballoj fotografinë si hobi”, thashë. Kështu e fitoj bukën time. Dhe meqë ra fjala, unë mund të jem edhe më i aftë se ju!

Hoppe u mendua për një moment.

"Këtu," tha ai, "ejani dhe punoni me mua për disa ditë, pastaj do të shohim se çfarë mund të bëjmë me ju."

Ndodhi që në ditët në vijim m'u desh të shkoja në ekspozitën franko-britanike për të bërë fotografi të degës së saj koloniale. Sapo u nisa për punë, salla në të cilën ndodhesha u trondit nga një ulërimë shurdhuese. Mora kamerën dhe dola me nxitim nëpër turmën e pushtuar nga paniku. Cfare ndodhi? Rezultoi se tullumbace e lidhur, e cila ishte një nga ekspozitat shtesë, shpërtheu dhe u rrëzua në tokë. Kufomat shtriheshin të ndërthurura me njerëz të plagosur e të gjakosur, të përpëlitur nga dhimbja; mbetjet e tullumbace që pinë duhan, ende të pashuara, u ngritën në një sfond ogurzi dhe, pasi vendosa aparatin, bëra shpejt disa foto të katastrofës së tmerrshme.

Fotot ishin të një cilësie të mirë dhe bënë bujë.

Falë rastësisë, i kalova shumë konkurrentët e mi. Fotografitë e Hoppe - në fakt të miat - u shtypën nga të gjitha gazetat kryesore në Angli dhe jashtë saj, dhe Daily Mirror botoi njërën prej tyre në faqen e parë. Shefi im mori një shumë të mirë në formën e honorarëve dhe një shumë e rregullt ra në pjesën time. Suksesi im bëri një përshtypje të madhe te Hopp, dhe ai më çoi në një pozicion të përhershëm, shumë shpejt unë tashmë po punoja si fotoreporter. Kështu, balona që shpërtheu i dha shtysë fillestare karrierës sime të mëvonshme si fotoreportere.

Hoppe u specializua në portrete dhe në këtë biznes ai ishte një mjeshtër i vërtetë. Ai gjithashtu zotëronte shumë teknikën e linoprerjes dhe gjatë kohës që kalova me të, mësova shumë. Ndër të tjera, ai vendosi të publikonte një album fotografik me titullin “Njerëzit e shekullit të 20-të” dhe më besoi mua të fotografoja personazhe të famshëm britanikë. Duke përfunduar këtë detyrë, fitova akses në zonat ku përndryshe do të më refuzohej qasja.

Personalitete të shquara, emrat e të cilëve nuk janë larguar nga buzët e publikut, pozuan para objektivit tim dhe shumë shpejt pata stilin tim, i cili mori edhe miratimin e Royal Photographic Society. Një fotografi u pranua nga unë për një ekspozitë ekskluzive vjetore dhe në vitin 1908 një fotografi tjetër e imja u botua në "Fotografitë e Vitit" të Snowden Ward, një koleksion i përzgjedhur me kujdes i fotografive më të mira të vitit 1908.

Menjëherë pas kësaj, Hoppe shkoi jashtë vendit për disa muaj dhe mua nuk mbeti zgjidhje tjetër veçse të përpiqesha të kthehesha vetë. Në një qytet si Londra, kjo nuk ishte detyrë e lehtë. Hapa një dyqan fotografie në Uxbridge Road dhe punësova modele për të fotografuar për reklama librash dhe postera në shtypin e ilustruar. Megjithatë, shpërblimet më sollën të ardhurat kryesore. Në atë kohë, unë mora pjesë në një numër të madh garash dhe isha mjaft me fat, kështu që emri im ishte vazhdimisht në listën e fituesve.

Unë kam qenë duke grumbulluar trurin tim rreth orës se si ta ringjall biznesin tim. Më në fund, pata një ide. Mora koleksionin Who's Who dhe zgjodha të gjithë personazhet e famshëm që duhej të festonin përvjetorë atë vit. I vizitova personalisht dhe thashë se doja t'i fotografoja për gazeta të ilustruara. Kotësia njerëzore është një ndjenjë shumë e fortë dhe pothuajse pa përjashtim, ata me dëshirë e lejuan veten të fotografoheshin. Natyrisht, i dërgova secilit nga një kopje falas, dhe duke qenë se fotot ishin vërtet të mira, mora shumë porosi për disa kopje të tjera me një kosto shtesë. Tani biznesi im po rritej vazhdimisht dhe shumë shpejt kisha kursyer mjaftueshëm para për të menduar për të hapur studion time fotografike në atdheun tim.

Në vitin 1909 u ktheva në Mynih. Më pëlqeu të isha në Angli, por… të vizitosh është mirë, por të jesh në shtëpi është më mirë.

Në fillim të vitit 1910 mora me qira një punishte fotografike në 33 Schellingstrasse. Vendosa të specializohesha për portretet e meshkujve, por nëse më vinte ndonjë zonjë duke shprehur dëshirën për t'u fotografuar, natyrshëm nuk kisha asgjë kundër.

Në fillim të pranverës së atij viti, një grua e re erdhi në studion time fotografike.

“Kam dëgjuar shumë për aftësitë tuaja artistike, zotëri Hoffmann,” tha ajo me një buzëqeshje simpatike, “dua t'ju kërkoj të bëni një portret të veçantë për mikun tim, i cili tani ndodhet jashtë vendit.

Ajo ishte një vajzë e bukur, e gjatë, bionde dhe e hollë, me hir dhe një skuqje rrezatuese e shëndetit dhe rinisë së përsosur - asnjë artist nuk mund t'i heqë sytë nga një tablo e tillë.

Unë kam qenë gjithmonë një person impulsiv dhe rrallë më është dashur të pendohem. Sa për mua, u dashurova me shikim të parë. Ose do të jem me këtë krijesë të bukur, mendova, ose askush në të gjithë botën!

Portretin e saj të parë e bëra mirë, megjithëse për syrin tim të admiruar më dukej një falsifikim i mjerueshëm. Por Leli e pëlqeu atë. Për kënaqësinë time të pafund, doli se ajo është e dhënë pas fotografisë dhe duket se është vërtet e interesuar për artin dhe teknikën e fotografisë. Ajo e kishte zakon të më kërkonte këshilla dhe ndihmë. Vetem Zoti e di se cfare budallalleqe kam bere ne masken e instruksioneve profesionale, jo veten time me ngacmim; por ajo dukej mjaft e kënaqur dhe pjesa tjetër nuk më shqetësonte. Gradualisht më kuptoi - megjithëse nuk guxoja ta besoja se kjo ishte e vërtetë - se ajo ishte e interesuar jo vetëm për artin dhe shkencën e fotografisë. A mundet që ajo...

Kaluan shpejt disa muaj magjik, të ëmbëlsuar nga kënaqësitë e thjeshta të atyre që ishin të rinj dhe të dashuruar, dhe në fillim të vitit 1911 ne u martuam. Unë isha ende mjaft i varfër dhe nuk kishim para të mjaftueshme për një muaj mjalti. Dasma u bë në mëngjes dhe disa orë më vonë ne ishim duke qëndruar krah për krah në studion time të fotografive, të zhytur plotësisht në punë. Interesi i gruas sime për fotografinë nuk doli të ishte një teka femërore dhe në ditët e para të jetës sonë së bashku ajo ishte një mbështetje e madhe për mua dhe përveç kësaj, ajo ishte modelja ideale për shumë kopertina revistash që i bëja për printim.

Kështu pak nga pak fama dhe klientela ime filloi të rritet. Një ditë në vjeshtë të vitit 1911, mora një shënim që thoshte se kryeredaktori i Münchner Illustrated Zeitung, zoti Fürstenheim, dëshironte të më shihte menjëherë.

"Caruso sapo ka mbërritur në Mynih," tha ai, "dhe nëse më merrni fotografinë e tij, unë do t'ju paguaj në mënyrë mbretërore, nëse nuk do të isha Furstenheim. Më duhet fotografia e tij në faqen e parë.

Menjëherë nxitova për në Hotel Continental, ku po qëndronte Caruso dhe pak minuta më vonë më dhanë një audiencë - sigurisht jo nga vetë Caruso, por nga impresario i tij Ledner, të cilit i shpreha dëshirën time, duke shtuar se Münchner Illustrerte donte për të publikuar foton në shiritin e parë.

Impresario më dëgjoi me vëmendje dhe më pas, me një shprehje falje në fytyrë, shpjegoi se Caruso nuk lejohej të pozonte për fotografi.

“Të gjitha të drejtat për fotografitë,” tha ai, “i përkasin agjencisë amerikane. Por nëse doni vetëm një foto, bëni çfarë të doni, ne kemi shumë për të zgjedhur.

Me mirënjohje e refuzova këtë ofertë. Nuk më interesonin fotografitë e bëra nga dikush tjetër.

"Por Caruso është një personazh publik," kundërshtova unë, "duhet të jetë shumë e vështirë për të që të fshihet nga fotografët.

"Oh, askush nuk të pengon ta heqësh diku në rrugë," u përgjigj Ledner. – Kontrata është e kufizuar në portrete në studio. Mund t'i bëni një foto teksa del nga hoteli.

Kur do të ndodhte kjo, e pyeta. Dhe më thanë se Thomas Knorr, bashkëthemelues dhe pronar i Münchner Illustrirte Zeitung, në atë kohë gazeta kryesore gjermano-jugore, e ftoi Caruson për darkë.

Përpara hotelit, një turmë e tërë e kolegëve të mi fotografë ishin mbledhur tashmë në pritje, ata tashmë kishin vendosur kamerat dhe i drejtonin te dyert e hotelit. "Nëse bashkohem me këtë turmë," mendova, "lamtumirë tarifës time mbretërore! Të gjithë këta djem do të nxitojnë me fotografitë e tyre në Furstenheim. Duhet të gjejmë diçka më të mirë”. Mendova për një minutë dhe më ra një ide e shkëlqyer.

Shkova në shtëpinë e Thomas Knorr. Ai jetonte në një pallat të vërtetë në Brinerstrasse, i mobiluar me shijet më të rafinuara dhe një nga qendrat e jetës kulturore të kryeqytetit bavarez. Më takoi një shërbëtor me mirësjellje të ftohtë dhe pothuajse i padepërtueshëm.

"Më duhet të flas me zotin Knorr për një çështje urgjente," thashë.

"A mund të pyes për çfarë lidhje?"

"Të kërkoj t'i thuash atij vetëm fjalën "La Boheme", - iu përgjigja ftohtë. ("La Boheme" është opera me të cilën Caruso hapi turneun e tij në Mynih.)

Shërbëtori u zhduk në heshtje. Pak më vonë ai u kthye:

“Zotëri Knorr ju kërkon të hyni.

Kur e gjeta veten ballë për ballë me pronarin e gazetës më me ndikim në të gjithë Bavarinë, mblodha të gjitha mbetjet e guximit. "Të lutem," iu luta vetes, "le të më lërë vetëm paturpësia!"

"Si e dinit që Caruso do të ishte me mua?" Pyeti Knorr me kureshtje.

"Kam frikë se nuk kam të drejtë të tregoj burimin e informacionit," u përgjigja duke buzëqeshur me kuptim. “Sidoqoftë, mund t'ju them se më porositën të bëja një fotografi të Caruso-s në këtë mjedis, që në një farë kuptimi ishte e vërtetë, sepse më kërkuan ende të bëja diçka të tillë.

- Po, e kuptoj! Do të thuash se ishte vetë Caruso! Bërtiti zoti Knorr.

Thënia e vjetër se heshtja është e artë më kaloi në mendje. Unë nuk thashë asnjë fjalë dhe Knorr e mori heshtjen time si shenjë dakordësie. Ai ishte padyshim shumë i kënaqur që Caruso dëshironte të fotografohej në shtëpinë e tij pranë pronarit. Të jem i sinqertë, m'u derdh djersa. Sikur të funksiononte!

Më në fund, i shoqëruar nga një impresario, mbërriti Caruso. Shkova te zoti Ledner dhe e përshëndeta me gëzim të tepruar, sikur të isha një mik i vjetër. Sinqerisht, ai dukej disi i dekurajuar, në fillim - kur më pa në këtë vend, dhe më pas - sepse unë, mbase, u mbiluajta pak me një shprehje miqësie. Nga ana e tij, Caruso duket se ka supozuar se zoti Knorr më kishte ftuar për këtë rast.

Gjithçka shkoi si orë. Të dy ngrinë para kamerës dhe unë bëra disa foto. Pastaj dola nga shtëpia sa më shpejt. Mezi e përballova eksitimin, zhvillova pjatat dhe, për kënaqësinë time, fotografitë dolën të ishin të një cilësie të shkëlqyer.

Kur vendosa printimet përpara Furstenheim-it, ai u ndez. Këto portrete më kanë bërë emër. Natyrisht, printimet e provës ia dërgova Carusos në hotelin Atlantic në Hamburg "për miratim", dhe atij i pëlqyen shumë, kështu që porositi një grumbull mjaft të madh kopjesh, të cilat ia dërgova së bashku me një faturë mbresëlënëse!

Kur Caruso u kthye në Mynih në vitin 1919, ai më paraqiti një karikaturë me autograf të vizatuar nga dora e tij – megjithëse e kishte paguar faturën shumë kohë më parë.

Në karrierën e çdo fotografi të gazetës, sigurisht që do të ketë një rast kur një ose një tjetër foto të krijojë një sensacion, por jo aq për shkak të meritave të vetë fotos, por për shkak të mbishkrimit të shpikur për të. Gjatë incidentit fatkeq të Zabernit, një fotografi krejtësisht e padëmshme e Kaiser Wilhelm II shkaktoi një bujë ndërkombëtare vetëm për shkak të mbishkrimit me të cilin u shfaq në shtyp.

Në fillim të vitit 1913, në qytetin Zabern ndodhën disa ngjarje, të cilat morën përmasat e një incidenti ndërkombëtar. Një toger shumë i ri dhe pa përvojë nga shkolla ushtarake lokale tha se rrethi dhe vetë Zaberni ishin plot me "renegatë". Kjo fjalë - një mallkim lokal jashtëzakonisht fyes - tregonte elementë jo të besueshëm në mesin e popullsisë kufitare të Alsas.

Popullsia, siç mund ta imagjinoni, ishte shumë e indinjuar, shtypi i hodhi benzinë ​​zjarrit dhe në një çast marrëdhëniet midis ushtarakëve dhe civilëve u përkeqësuan kategorikisht. Disa të rinj bërtisnin ofendime ndaj oficerëve pikërisht në rrugë. Incidenti, në vetvete i parëndësishëm, çoi në faktin se në Zabern u vendos ligji ushtarak, gjë që alarmoi shumë të gjithë shtetin. Trupat e armatosur hynë në qytet, vendosën mitralozët dhe nën rrokullisjen e daulleve, banorët u urdhëruan të largoheshin nga rrugët dhe sheshet, përndryshe do të hapej zjarri.

Të hënën, më 1 dhjetor, kancelari gjerman von Bethmann-Hollweg dhe ministri i Luftës von Falkenhayn i raportuan situatën Kaiserit, i cili ishte në Donaueschingen në atë kohë. Në atë kohë, gjithashtu, rastësisht isha në Donaueschingen me detyrë nga gazeta Die Vohe për të bërë disa fotografi të Kaiserit, i cili kishte pranuar një ftesë për të gjuajtur me Princin Egon të Fürstenberg.

Takimi i Kaiserit me ministrat për çështjen Zabern do të zhvillohej në izolim të plotë në parkun e kështjellës Donaueschingen. Sidoqoftë, me pëlqimin e heshtur të princit, më lejuan të hyja fshehurazi në park, të ndaluar rreptësisht të kapja sytë e askujt dhe, duke qëndruar pas një peme, fillova të prisja ardhjen e Kaiser.

Më në fund u shfaq Madhëria e Tij, e shoqëruar nga von Bethmann-Hollweg. Për ca kohë ai foli i gjallë me ministrat dhe gjeneralin Daimling, komandantin e përgjithshëm lokal, ndërsa disa oficerë qëndruan mënjanë me respekt. Në momentin që Kaizeri u largua nga Kancelari i Rajhut dhe iu drejtua një prej oficerëve të grupit aty pranë, unë klikova mbi të në mënyrë që oficerët të mos hynin në pjatë.

Të nesërmen, duke renditur printimet e destinuara për shtyp, gjeta mes tyre një fotografi, e cila, siç më dukej, mund të shkaktonte një keqkuptim. E lashë mënjanë që të mos e ngatërroj rastësisht me fotografi për printim.

Disa ditë më vonë rastisa pashë gazetën më të famshme franceze Illustracion dhe nuk u besova syve. Përpara meje është e njëjta fotografi e refuzuar dhe poshtë saj ishte një diçiturë e bujshme: "Kajzeri largohet nga kancelarja, duke mos rënë dakord për çështjen Zabern!"

Nëpërmjet një asistenti që abuzoi me besimin tim, Illustrasion mori fotografinë dhe i shtoi një diçiturë shumë tendencioze.

Biznesi im modest vazhdoi të lulëzonte, unë dhe gruaja ishim të lumtur si në martesë ashtu edhe në punën që bënim me kaq pasion së bashku. Sigurisht, monarkia ofron mundësi interesante dhe shumë fitimprurëse për fotoreporterin dhe fati nuk më ka anashkaluar. Por unë i kushtova më shumë vëmendje artit sesa politikës apo lajmeve laike dhe në rrethet krijuese lidhjet e mia ishin vërtet të shumta. Të gjithë yjet e famshëm të teatrit dhe muzikës - dirigjenti Bruno Walter, Richard Strauss dhe shumë të tjerë - në një moment ose në një tjetër u gjendën para objektivit të aparatit tim.

Më 3 shkurt 1912 lindi vajza Henrietta, e cila solli gëzim dhe kënaqësi të re në jetën tonë familjare, e cila vazhdoi si zakonisht, falë Zotit, në injorancën e lumtur të viteve të gjakderdhjes, fatkeqësive dhe kaosit që retë e errëta po na afroheshin.

Pasojat e atentatit në Sarajevë më shkatërroi jetën, ashtu si edhe jetën e miliona të tjerëve në mbarë botën.

Mbrëmjen e ditës kur ndodhi vrasja, isha ulur në kabarenë e famshme të Mynihut “Papa Benz Cabaret”. Më njoftuan se në një kafene të njohur në qendër të qytetit shpërtheu një trazirë. Përshëndeta një taksi dhe nxitova në shtëpi për të marrë aparatin tim. Kur arrita në Carlstore, pashë se çfarë mund të çojë entuziazmi nëse drejtohet në drejtimin e gabuar. Është shkatërruar tërësisht kafeneja e famshme “Farih”! Mobiljet, xhamat, veglat, gjithçka u shpërnda në copa të vogla, turma e mbledhur mori tulla nga një kantier ndërtimi fqinj dhe i hodhi në dritaret me pjata xhami.

U zvarrita nëpër një vrimë në një nga dritaret e hapura dhe bëra disa fotografi. Në momentin që unë dola, policia kishte mbërritur tashmë në vendngjarje dhe po lëvizte turmën e emocionuar në drejtime të ndryshme. Një nga policët erdhi tek unë dhe tha se duhej të konfiskonte të dhënat. Ia dorëzova pa protestë, pasi kisha marrë tashmë masat dhe ia dorëzova kutinë me tabela një miku. Më pas pyeta njërin nga demonstruesit pse u bë bujë. "Orkestra," tha ai, duke u djegur nga indinjata, "refuzoi të luante Watch on the Rhine".

Disa ditë më vonë mora një telegram: "Emërimi juaj si fotograf ushtarak u miratua. Ju lutemi të informoni departamentin e 22-të të inteligjencës të pikës Metse të Shtabit të Përgjithshëm".

Në vitin 1914 kishte vetëm shtatë fotografë lufte në të gjithë Rajhun dhe unë isha i vetmi në Bavari.

U emërova fotograf lufte “nën përgjegjësinë time dhe me shpenzimet e mia” dhe më dërguan në Frontin Perëndimor, ku u bashkua me Korpusin III të Ushtrisë Bavareze. Titulli i pozicionit “fotograf i luftës” nuk është plotësisht i saktë, pasi kam marrë leje të fotografoj vetëm në linjat e komunikimit dhe vetëm në raste shumë të rralla ndonjë oficer më ka marrë me dashamirësi me vete në vijën e parë të frontit.

Pavarësisht këtyre kufizimeve, fotografitë e bëra nga ne u vlerësuan shumë si në frontin e brendshëm ashtu edhe jashtë saj.

Një nga fotografitë e mia është me interes të konsiderueshëm historik. Në Pallatin Preising në Mynih, munda të fotografoja liderin e pavarur irlandez Roger Casement pak para se të nisej për në Irlandë. Gjermania e mbështeti Casementin, atij iu dha detyra të kthehej në Irlandë dhe të ngrinte një kryengritje atje. Ai u tradhtua, dhe britanikët e arrestuan sapo zbriti, e gjykuan si spiun dhe e pushkatuan.

Pas rreth shtatë muajsh nga lufta, u formua "shërbimi film-fotografi" dhe ne morëm një status më zyrtar. Ne ishim të regjistruar si ushtarë dhe ishim subjekt i ligjit dhe disiplinës ushtarake. Unë vetë u caktova në Detashmentin Fluturues 298, ku ishte detyra ime të zhvilloja dhe klasifikoja fotografitë e zbulimit nga ajri - një detyrë jo shumë emocionuese, rrëfej, megjithëse shumë e rëndësishme.

Në fund të tetorit 1918, më caktuan në një njësi në Schleissheim, ku po formohej një njësi e re për t'u dërguar në front. Por nuk doli kurrë në front, sepse më 8 nëntor, me drejtimin e Ministrisë së Luftës, morëm lejen për të marrë pjesë, nëse kishte një dëshirë të tillë, në një mbledhje politike masive.

Unë vetë përfitova nga leja për të mos shkuar në një tubim, por për të nxituar në shtëpi dhe për të ndryshuar uniformën time ushtarake në rroba civile, duke kaluar kështu nga operacionet ushtarake në ngjarje revolucionare.

Selia revolucionare ishte e vendosur në Metezer - dhe kjo tregon në mënyrë të pamohueshme se në të gjitha rastet Mynihu jep një preferencë të qartë për bodrumet e birrës! Të nesërmen, Sovjeti i Deputetëve të Ushtarëve dhe Punëtorëve shpalli një revolucion në parlamentin bavarez.

Në mëngjesin e hershëm të 9 nëntorit, me një shirit të kuq të bërë vetë dhe një aparat fotografik nën krahun tim, isha në këmbë. Jo pa vështirësi arrita të futem në ndërtesën e parlamentit. Këtu pata rastin të shikoja sundimtarët tanë të rinj dhe në të njëjtën kohë të bëja fotografitë e para të Sovjetit të sapoformuar të deputetëve të ushtarëve dhe punëtorëve. Shiriti i kuq më ka shërbyer mirë.

Puna e fotoreporterit është kthyer në një profesion shumë emocionues, por edhe të rrezikshëm. Shumë shpejt arrita të kap me aparatin tim të gjithë personazhet kryesore dhe fotografia ime e kryeministrit të ri bavarez Eisner - e para nga një sërë fotografish që pasuan - u shfaq në të gjitha gazetat gjermane dhe të huaja.

Më 21 prill 1919, konti Arco qëlloi dhe vrau Eisnerin. Kjo e shtënë fatale çoi në një revoltë të radikalëve, e cila përfundoi me fitoren e tyre dhe shpalljen e republikës së punëtorëve dhe ushtarëve.

Mynihu ishte përfshirë nga emocionet, rrugët ishin të mbushura me njerëz që ulërinin, gjestikulonin. Vura sërish shiritin e kuq dhe endem rrugëve me aparatin tim, duke u përpjekur të përjetësoj fotot e historisë që po më ndodhte para syve. Bizneset ndaluan, tramvajet nuk funksionuan. Komiteti Ekzekutiv i Sovjetit të Deputetëve të Punëtorëve dhe Ushtarëve bëri thirrje për një grevë të përgjithshme. Parlamenti bavarez iku në Bamberg.

Mirëpo, në ditën e grevës së përgjithshme, të paktën unë kisha punë deri në qafë. Një demonstratë masive shpërtheu në Ludwigstrasse; Egelhofer, komandant i Ushtrisë së Kuqe dhe në të njëjtën kohë komandant i Mynihut, qëndroi në një kamion përballë Ludwigskirche dhe përshëndeti kolonën e madhe që kaloi pranë tij.

E përplasa grilat me furi ku munda dhe futa rekorde pas rekorde në xhepat e mi. I zhytur në punë, dëgjova dikë të thoshte: "Kujdes nga ky fotograf", por nuk i kushtova asnjë rëndësi.

Papritur më kapën duar të vrazhda dhe u gjenda mes dy ushtarëve revolucionarë me pushkë dhe granata dore të futura në brez. Në duartrokitje të turmës, më morën dhe më çuan te zëvendëskomandanti, i cili ishte ulur në një tavolinë në një dhomë të vogël me shpinën nga unë. Kaluan disa minuta në ankth, gjatë të cilave ai asnjëherë nuk më shikoi. Më në fund ai u kthye.

Nuk u besoja syve. "Oh Zoti im! Une mendova. "Është Alois, ish-asistenti im!"

Edhe ai më njohu menjëherë.

"Egelhofer duhet të ketë bërë një gabim," tha ai, duke u kthyer nga ushtarët. “Është zoti Hoffmann, miku im i vjetër. Ai u kthye nga unë: “Në fund të fundit, Egelhoferi nuk e di, - vazhdoi ai me një ton falje, - se ti ishe shefi im më i ndershëm!

Më kthyen aparatin dhe mora një leje me shkrim nga zëvendëskomandanti, ku më jepte leje të fotografoja çfarë të doja.

Leja hoqi të gjitha pengesat nga rruga ime. Unë kam qenë fotografi i autorizuar zyrtar i Republikës Punëtore dhe Ushtarake! Shumë fotografi interesante plotësuan shpejt arkivin tim, por, për fat të keq, pak prej tyre mbijetuan.

Megjithatë, një person mungonte në koleksionin tim të portreteve të liderëve revolucionarë - komandanti i kuq i qytetit të Egelhofer. Egelhofer erdhi nga periferi i Mynihut dhe pothuajse brenda natës e gjeti veten në postin e komandantit të përgjithshëm të Ushtrisë së Kuqe dhe komandantit të qytetit. Nën mbrojtjen e shiritit tim të kuq, shkova në strofkën e luanëve në Ettstrasse, ku ishte vendosur selia e policisë dhe tani Egelhofer ngriti selinë e tij. Në dhomën e pritjes shkrova një shënim të shkurtër, në të cilin siguroja komandantin se nëse një nga heronjtë më të rëndësishëm të revolucionit nuk do të hynte në arkivat e mia historike, do të ishte një lëshim shumë për keqardhje.

Kaluan disa minuta, më pas dera u hap dhe vetë Egelhofer u shfaq në hapje. Ai më shikoi me vlerësim dhe tha:

- Ti je në kohën e duhur. Unë kam qenë duke pritur për ju.

Pra, çfarë tani? Mund të nënkuptojë se ai ishte miqësor dhe i dashur, ashtu siç mund të nënkuptojë saktësisht të kundërtën. Ai më largoi shpejt dyshimet.

"Në rregull, më kliko ashtu siç jam," vazhdoi ai, duke më lënë të hyja në shenjtërore dhe duke mbyllur derën pas tij. "Por unë do t'ju them, zotëri i mirë, nëse dikush tjetër e sheh këtë foto, unë do t'ju qëlloj me duart e mia!"

Ai tha se kishte nevojë për një fotografi në madhësinë e një fotografie pasaporte dhe sa më shpejt që të ishte e mundur; dhe nëse ndonjëherë një kopje e saj përfundon në dosjen e policisë, as vetë Zoti Zot nuk do të më ndihmojë!

Egelhofer u ul në karrigen rrotulluese dhe ngriu. E bëra me nxitim një foto, pas së cilës ai hoqi syzet që kishte vënë për të bërë një foto, iu drejtua rojeve dhe u tha atyre të më përcillnin dhe të mbanin sytë nga unë derisa të zhvillohen dhe printohen fotot.

"Dhe merrni të dhënat që ky djalë të mos dërgojë një kopje në gazeta," shkriu ai.

Nën shoqërimin e armatosur, u ktheva në studion time fotografike. Atje, ushtarët shikonin çdo lëvizje timen me vëmendje dhe me kujdes, kështu që më duhej të hiqja dorë edhe nga mendimi për të bërë një lloj mashtrimi me printimet. U ktheva te Egelhofer dhe i dorëzova personalisht pjatat dhe printimet. U përpoqa përsëri ta bindja. Ai as që donte ta mendonte, por më ofroi para; dhe kur e sigurova se tashmë ishte një nder i madh për mua që mund ta fotografoja, ai papritmas hapi një sirtar tavoline, nxori një foto të bërë kur ishte marinar dhe ma dha mua!

"Epo, ju mund ta printoni këtë," tha ai me dashamirësi. - Dhe këto ... - tregoi ai me gisht frytet e përpjekjeve të mia të fundit - as mos i mendoni!

Kjo është ajo me të cilën duhej të kënaqesha.

Disa javë më vonë republika u shemb. Egelhofer u qëllua dhe iu gjet një pasaportë me një mbiemër tjetër. Në këtë pasaportë ishte pikërisht fotografia që bëra - Egelhofer me syze që nuk i kishte mbajtur kurrë!

Më 21 prill, në të gjithë Mynihun u përhap si flakë lajmi se të kuqtë kishin qëlluar pengjet që mbaheshin në gjimnazin Luitpold në momentin e fundit para çlirimit. Në banorët e qytetit, tmerri u kombinua me indinjatën dhe zemërimin. Një çetë prej disa burrash të vendosur çarmatosi rojet e kuqe që ishin në detyrë në rezidencë dhe menjëherë pas kësaj filluan të hyjnë nga të gjitha anët repartet e para të ushtrisë çlirimtare, të cilat popullsia i priti me lehtësim dhe entuziazëm.

Në mes të natës, dikush i ra ziles së shtëpisë sime. Ishte Alois, ajri i tij i fundit triumfues revolucionar tashmë kishte zbritur prej tij. Pa fjalë kuptova se çfarë kishte nevojë dhe e fsheha në shtëpi me kolegun e tij Herman Sachs, një amerikan.

Një herë, shumë vite më vonë, sekretarja ime tha se një stuhi donte të më shihte, por nuk pranoi të jepte emrin e saj. I thashë që ta linte të kalonte, dhe përballë meje ishte Alois, një uniformë e vrullshme, ish-zëvendës komandant i qytetit dhe ish-shraktar i fotografisë!

Pas hyrjes së trupave qeveritare, rrjedha e ngjarjeve në Mynih u kthye shpejt në normalitet dhe unë botova një album fotografish me titullin "Viti i Revolucionit Bavarez", i cili pati një sukses të madh.

Viti 1920 në Mynih ishte një seri e gjatë demonstratash, marshimesh dhe mitingjesh masive, dhe sa herë që ndodhte diçka e tillë, unë isha aty me kamerën time të besueshme. Një herë isha i pranishëm në një tubim rrethi të milicisë së qytetit. Midis folësve të tjerë ishte një farë Adolf Hitler. Nuk e pashë të nevojshme t'i shpenzoja një pjatë fotografike, sepse atëherë ai nuk donte të thoshte asgjë dhe në miting, si të tjerët, vetëm shpalli të njëjtat kërkesa politike të kahershme. Nuk i kushtova shumë rëndësi fjalës së tij - isha fotograf, jo gazetar.

Fotografitë në të cilat kam kapur këto ngjarje politike ishin shumë të suksesshme dhe sollën të ardhura të mira. Shumë pak fotografë kanë pasur guximin të bashkohen me një turmë demonstruesish, dhe shpesh nën një breshëri plumbash, për disa shkrepje; prandaj, arrita të bëj fotografi që ishin unike në shumë mënyra, dhe, në përputhje me rrethanat, ato ishin të shtrenjta.

Dhe megjithëse fitova shumë para atëherë, fuqia blerëse e tyre po zvogëlohej me shpejtësi dita ditës. Fakti që në përgjithësi kam arritur të qëndroj në këmbë, ia detyroj marrëveshjeve me klientët e huaj.

E shita studion e fotografisë për shtatëdhjetë mijë marka (teorikisht, shuma ishte 3500 stërlina angleze) dhe në atë kohë mendova se mora një shumë të madhe parash për të. Por kur më paguan gjysmën e parë të shumës, me të mund të blija vetëm një SLR të përdorur; dhe deri sa të merrja pjesën tjetër, nuk do të mjaftonte as për gjysmë duzine vezë!

Në prag të dëshpërimit, iu drejtova produksionit të filmit dhe me dy entuziastë të tjerë themeluam një kompani filmash dhe bëmë një film në të cilin përdorëm aktorë të njohur për publikun e Mynihut. Ishte një komedi si burleska amerikane. Sipas komplotit të filmit, një parukier i caktuar shpik një ilaç për tullacën, i cili ka fuqi të jashtëzakonshme. Tullacët fitojnë në çast një grilë flokësh, të sjellë deri në absurditet nga grimierët, pa mjekër kthehen në një Barbarossa natyrale sa hap e mbyll sytë, por më pas njëri nga asistentët e prish drogën, duke rezultuar në "të tmerrshme "Pasojat komike.

Ishte filmi ynë i parë, i fundit dhe i vetëm. Dhe unë dhe shokët e mi u gëzuam që zbritëm vetëm me turp!

Fotografi i Hitlerit. Ndoshta këto dy fjalë do të mjaftojnë për të kujtuar ata që janë të interesuar për mua dhe për të pyetur veten: kush është ky Heinrich Hoffmann?

Nga profesioni kam qenë gjithmonë një fotograf dhe nga prirja një admiruese e flaktë e artit, një botues i revistave të artit dhe një artist i zjarrtë amator, megjithëse me aftësi modeste. E nisa rrugën time në profesion në studion e fotografisë solide të babait tim dhe, kur erdhi koha, u bëra një mjeshtër me përvojë në zanatin tim. Për shumë vite, mbretër e princa, artistë të mëdhenj, këngëtarë, shkrimtarë, politikanë dhe njerëz të tjerë që u bënë të famshëm në disa zona, ngrinë para objektivit tim për ato pak sekonda që më duheshin vetëm për të përjetësuar një person dhe një ngjarje.

Kështu, falë aktiviteteve të mia profesionale, rashë për herë të parë në kontakt me Adolf Hitlerin - ishte një detyrë e rastësishme nga e cila lindi një miqësi e thellë dhe e gjatë, një miqësi që nuk kishte të bënte me politikën, të cilën pak e njihja. për dhe që më interesonte edhe më pak. , as me egoizëm, sepse në atë kohë nga ne të dy unë kisha një pozicion shumë më të fortë. Kjo miqësi lindi nga përplasja e dy natyrave impulsive dhe bazohej pjesërisht në një pasion të përbashkët për artin, dhe pjesërisht, ndoshta, në tërheqjen e të kundërtave - Hitlerit pa duhan dhe asketit, nga njëra anë, dhe Bon vivant i pamatur Heinrich Hoffmann, nga ana tjetër.

Por e njëjta miqësi më mbajti pranë njeriut që luajti rolin kryesor në vitet më të dhunshme, të trazuara dhe kaotike të historisë botërore. Përpara Hitlerit – Fuhrerit dhe Kancelarit të Rajhut të Tretë, nuk më interesonte; por Adolf Hitleri - njeriu mbeti miku im që nga takimi i parë deri në ditën e vdekjes së tij. Ai më përgjigjej me të njëjtën miqësi, unë gëzova besimin e tij të plotë. Në jetën time, figura e tij zë një vend të rëndësishëm.

Në vitin 1897 hyra në biznesin familjar si çirak dhe asistent. Mbi studion në sheshin e jezuitëve në Regensburg, të cilën e ndamë me babanë dhe xhaxhain tim, shpërtheu me pompozitet një tabelë pompoze me një mbishkrim krenar:

HEINRICH HOFFMANN, FOTOGRAF GJYQËSOR

Madhëria e Tij Mbreti i Bavarisë

Lartësia e Tij Arkiduka e Hesse

Lartësia e Tij Duka Tomaso i Xhenovas,

Princi i Savojës

Kjo shenjë u kushtoi shumë pronarëve, sepse për të marrë lejen për të përdorur një titull të tillë, ata duhej të paguanin një shumë të rregullt në zyrën e shefit të ceremonive. Por babai dhe xhaxhai nuk kanë humbur rastin të theksojnë se këtë titull e kanë fituar me punë të ndershme, dhe nuk e kanë blerë me ryshfet. Ata me të vërtetë fotografuan më shumë se një person mbretëror nga dinastia Wittelsbach, si dhe kryedukën e Hesse dhe Rhine, Dukën e Genovas dhe shumë personalitete të tjera. Në njohje të arritjeve të tyre meritore në artin e fotografisë dhe në shenjë mirënjohjeje të veçantë, Princi Regent Luitpold i Bavarisë u dhuroi atyre një kunj kravatë ari me një shkronjë të madhe L të vendosur në diamante, dhe çdo të diel partnerët fotograf debatonin se kush ktheja ishte për të fiksuar kravatën me një dhuratë mbretërore!

Kur fillova të punoja, detyra ime kryesore ishte të monitoroja gjendjen e mbështetëseve të kokës dhe krahëve, të cilat i përdornim në atë kohë për shkak të ekspozimit të gjatë, në mënyrë që klientët tanë të shkëlqyer të mos lodheshin shumë dhe të mos kishin dhimbje shpine. Për më tepër, detyrat e mia përfshinin pastrimin e pluhurit nga të gjithë aksesorët e tjerë të nevojshëm për çdo studio fotografike që respekton veten. Për shembull, kishim një varkë me vela të ngritura, një lëvozhgë gjigante veze ku vendoseshin foshnjat, sikur lejleku jo thjesht të kishte sjellë një të porsalindur, por ta nxirrte nga veza siç pritej, dhe lloj-lloj marrëzi të tjera.

Vetë studioja jonë e fotografive ishte e mobiluar a la Makart - në stilin e artistit dikur të famshëm vjenez Hans Makart, i cili ishte i famshëm për pikturën e tij madhështore "Hyrja e Charles V në Antwerp". Kur kjo pikturë u ekspozua për herë të parë në Vjenë, shkaktoi një bujë të përgjithshme. Në kurtezanat nudo të përshkruara në të, shumë burra të martuar të shoqërisë vjeneze njohën bashkëshortet e tyre, të cilët pozuan qartë për artistin, i cili, në mënyrën më të ndërgjegjshme dhe shteruese, i përjetësoi në kanavacë. Ekspozita u pasua nga një sërë vetëvrasjesh dhe divorcesh.

Në atë kohë, e urreja shumë Makartin, sepse kopjet e buqetave të tij, të varura me bollëk në muret e studios, vazot e tij të praruara me dekorime llaçi dhe korniza fotografish mblidhnin një sasi të pabesueshme pluhuri.

Një të dielë, kur do të mbyllja fotostelinë, hyri një person i panjohur.

- Dua të bëj një foto! ai këputi.

Në mënyrën e duhur, duke shprehur keqardhjen time, thashë se këtu nuk kishte njeri që mund t'ia plotësonte dëshirën.

- Je këtu! Më bëni një foto!

Unë refuzova.

"Më falni," thashë, "kam frikë se nuk kam përvojë të mjaftueshme.

Megjithatë, i panjohuri nuk e pranoi refuzimin dhe filloi të sillej kërcënues. Më pas vendosa me rezerva që nuk garantoj cilësinë e fotos. Burri, duke mos më kushtuar vëmendje, hyri në dhomën e zhveshjes dhe nxori një kostum të ri nga valixhe. Duke futur rrobat e hequra në një valixhe, ai ngriu para kamerës. Hodha një leckë të zezë, drejtova lentet dhe murmurita të zakonshmen: "Ju lutem buzëqeshni dhe shikoni në lentet!" Zemra gati sa më doli nga gjoksi.

Burri vazhdoi të qëndronte pa shprehje, si një monument. Pasi mbrojti kohën e caktuar, klienti im kokëfortë u largua, duke lënë valixhen dhe duke deklaruar se do ta merrte më vonë bashkë me fotografitë. Fotoja doli perfekte. Me krenari ia tregova babait dhe xhaxhait tim. Por klienti nuk u kthye as për një fotografi dhe as për gjërat e tij.

Disa javë më vonë vendosëm të hapnim valixhen dhe përveç kostumit të vjetër, kishte një çantë plot me monedha ari dhe një pistoletë. Policia zbuloi se paratë dhe valixhe i përkisnin një fshatareje që u gjet e vrarë në afërsi të Regensburgut. Më vonë doli gjithashtu se vrasësi e joshi viktimën nga shtëpia, duke imituar kërcitjen e pulave të frikësuara! Megjithatë, fotografia që bëra ishte më shumë me interes për policinë sesa gjetja. Ajo u vendos në të gjitha komisariatet në dërrasa nën titullin "Kërkohet" dhe kështu fotografia ime e parë u bë një sensacion i vërtetë.

Në vitin 1900 përfundova praktikën, por m'u desh të qëndroja në biznesin familjar deri në moshën madhore. Në moshën 16-vjeçare përfundova në Darmstadt, ku më mori Hugo Thiele, fotografi i oborrit të Arqidukës së Hessen-it. Gjëja më interesante për mua ishte kur më lejuan të asistoja në pushkatimin e anëtarëve të familjes së arkidukës, të cilët shpesh e sulmonin patronin tim.

Pothuajse në të njëjtën kohë, e ashtuquajtura "Kolonia e Artit" u hap në Mathildenhöhe me mbështetjen e Archduke. Kjo ekspozitë shfaqi perspektiva të reja në arkitekturë dhe arte figurative, pati një sukses të madh në të gjithë Gjermaninë dhe ndikoi dukshëm jo vetëm në pikturën gjermane, por edhe në fotografinë, e cila filloi të çlirohej nga draperiet e vjetra baroniale, palmat, betejat dhe aksesorët e tjerë të shëmtuar dhe pompoz. studiot e rrëmujshme fotografike. Vendin e tyre e zuri drita natyrale dhe ambientet e thjeshta, të cilat i dhanë fotografisë së portretit një pamje krejtësisht tjetër. Fotografi i shquar i Darmstadt Weimer ishte i pari që hodhi poshtë të gjitha këto atribute të së kaluarës dhe u përpoq të ndryshonte artificialitetin e një portreti në një pozë të palëvizshme në butësi dhe natyrshmëri. Sa herë që ishte e mundur, ai gjithmonë preferonte t'i fotografonte klientët në shtëpitë e tyre, në një atmosferë të relaksuar, familjare, në vend që t'i ftonte në studion e tij fotografike.

Kur na thirrën në Pallatin e Arqidukës për të bërë disa foto, siç ndodhte shpesh, vizita jonë shoqërohej gjithmonë me një emocion të madh. Oborri i Arqidukës, falë lidhjeve të ngushta familjare që e lidhnin me të gjitha shtëpitë e fuqishme mbretërore të Evropës, në atë kohë zinte një vend të rëndësishëm, krejtësisht në disproporcion me madhësinë e shtetit. Nga tre motrat e arkidukës së atëhershme Ernst Ludwig, dhe i pashë të gjitha kur pozuan për fotografi gjatë vizitave te vëllai i tyre, njëra u martua me Princin Henri të Prusisë, e dyta u martua me një anëtar të shtëpisë perandorake ruse dhe e treta, princesha. Victoria Elisabeth, u martua me Princin Louis të Battenberg, i cili më vonë u bë Markesha e Milford Haven.

Heinrich Hoffmann(Gjerman Heinrich Hoffmann; 12 shtator 1885, Fürth - 16 dhjetor 1957, fshati Epfach, Bavari) - fotograf gjerman, i cili fitoi famë si fotografi personal i Adolf Hitlerit.

Biografia

Heinrich Hoffmann ishte fëmija i vetëm në familjen e fotografit Robert Hoffmann dhe gruas së tij Maria, nee Kargl. Heinrich studioi fotografi me babain e tij në atelienë e tij në Regensburg. Ëndrrat e Heinrich-ut për të mësuar pikturën dhe për të qenë artist u kundërshtuan nga plaku Hoffmann, kjo rrethanë në të ardhmen bashkoi Hoffmann me Adolf Hitlerin, i cili gjithashtu pa sukses e kërkoi veten në pikturë. Në vitin 1901, në moshën 16-vjeçare, Heinrich Hoffmann udhëtoi për shumë vite dhe punoi për disa fotografë, duke përfshirë fotografin e famshëm Emil Otto Hoppe në Londër.

Në vitin 1906, Hoffmann u vendos në Mynih dhe mbikëqyri punën e dy studiove fotografike, njëra prej tyre ishte foto studio e njohur e Mynihut "Elvira" në ato ditë. Në vitin 1908, pasi Hoffmann arriti të bënte foto të bujshme të rrëzimit të aeroplanit, ai vendosi të bëhej fotoreporter. Një vit më vonë, në vitin 1909, 24-vjeçari Hoffmann hapi studion e tij të fotografisë në Mynih. Në vitin 1913, Heinrich Hoffmann themeloi studion e fotografive "Photobericht Hoffmann", e cila specializohej në fotoese dhe portrete. Hoffmann ishte gjithashtu i përfshirë në shitjen e kartolinave dhe, përveç gazetës Mnchner Illustrierte Zeitung, bashkëpunoi me agjenci në Berlin dhe jashtë saj - në Austri. Më 2 gusht 1914, pak pas shpërthimit të Luftës së Parë Botërore, Hoffmann po fotografonte gjeneralin duke u gëzuar në Odeonsplatz të Mynihut. Një fotografi bardh e zi nga Odeonsplatz do të identifikonte më vonë Adolf Hitlerin si atje. Megjithatë, lufta nuk kaloi pa u vënë re për Heinrich Hoffmann. Në gusht 1917, një Landsturmist që nuk shërbente u hartua në një batalion rezervë të aviacionit dhe u dërgua në frontin francez. Pas përfundimit të luftës në 1918, Hoffmann iu kthye punës së tij si fotograf.

Në vitin 1919, Hoffmann iu bashkua ekstremistit të djathtë Einvonerwehr dhe botoi një broshurë fotografike konservatore të krahut të djathtë, Një vit i revolucionit bavarez në fotografi. Në të njëjtën kohë, Hoffmann vendosi marrëdhënie miqësore me Dietrich Eckart, botuesin e Vlkischer Beobachter.

Në prill të vitit 1920, 34-vjeçari Hoffmann iu bashkua NSDAP-së dhe mori të drejtat e monopolit për të tregtuar gazetën inflamatore antisemite të Eckart-it Auf gut deutsch ("Në gjermanishten e duhur"). Hoffmann filloi të tërhiqej nga fotografimi i shefave të partive: Hermann Goering, Rudolf Hess dhe së shpejti Hitleri, i cili e bëri atë fotografin e tij personal.

Pas Pushtit të Birrës në 1923, u shfaqën portretet e para të Hitlerit të bëra nga Hoffmann. Në njërën prej tyre, Hitleri është filmuar në rrethin e shokëve të burgosur në burgun Landsberg. Të gjitha fotografitë nga afër të Hitlerit janë bërë nga Heinrich Hoffmann. Hitleri dhe Hoffmann kishin një marrëdhënie shumë të ngushtë dhe të besueshme. Duke vizituar Hoffmanns në një vilë në Bogenhausen, Hitleri u ndje si në shtëpinë e tij. Sipas kujtimeve të vajzës së Hoffmann-it, Henrietta-s, Hitleri i vizitonte shpesh, qëndronte për drekë dhe më pas luante muzikë në piano ose pushonte në kopsht, shtrirë në bar dhe madje lexonte me zë të lartë një dramë të Ludwig Thoma.

Në vitin 1924, Hoffmann botoi broshurën fotografike Awakening Germany in Picture and Word, dhe në vitin 1926 ai mori pjesë aktive në themelimin e organit të shtypit Nacional Socialist Illustrierter Beobachter. Në vitin 1929, Hoffmann, si përfaqësues i NSDAP, mori pjesë në punimet e Kongresit të Deputetëve të Bavarisë së Epërme dhe nga dhjetori 1929 ishte anëtar i Këshillit të Qytetit të Mynihut.

Hoffmann e prezantoi Hitlerin me Eva Braun, e cila në vitin 1929 mori një punë si nxënëse në studion e fotografisë së Hoffmann. Një mbrëmje Hoffmann u shfaq në atelie me një burrë të cilin e prezantoi si Z. Wolf. Pasi i huaji u largua, Hoffmann i shpjegoi Evës se ishte Fuhreri i NSDAP, Adolf Hitler.

Që nga viti 1932, Hoffmann është angazhuar kryesisht në raporte fotografike propagandistike. Në shtëpinë e tij botuese "Heinrich Hoffmann. Verlag national-socialistische Bilder” punësoi deri në 300 njerëz dhe xhiroja e biznesit të tij që shiste albume fotografike me porosi nga NSDAP shpejt filloi të matej në miliona Reichsmarks. Për shkak të punësimit të tij në këtë fushë, në vitin 1933 Hoffmann u detyrua të jepte dorëheqjen si anëtar i këshillit të qytetit të Mynihut.